Создание малых архитектурных форм: Назначение и классификация малых архитектурных форм | Ландшафтная архитектура и зеленое строительство

08.09.1975

0 Comment

Содержание

Создание малых архитектурных форм в программе Landscaping and Deck Designer

Малые архитектурные формы

Из каких материалов делаем МАФы

Наша компания занимается производством изделий и конструкций из стеклопластика, стеклофибробетона, стеклофиброгипса, скульптурного бетона. Одним из основных направлений деятельности является изготовление малых архитектурных форм. За годы профессиональной деятельности компании наши специалисты изготовили свыше 800 элементов для проектов по благоустройству территорий парков, улиц, городских площадей, придомовых территорий многоэтажных домов и частных коттеджей. Для создания МАФ мы используем материалы собственного производства поэтому можем гарантировать высокое качество продукции.

Подробнее

Детские МАФы

Наша компания специализируется в изготовлении малых архитектурных форм для детских площадок. Материалом для изготовления МАФ служат современные материалы с отличными эксплуатационными характеристиками. Стеклопластик, стеклофибробетон, фиброгипс, декоративный бетон относятся к экологически безопасным материалам с длительным сроком службы.

Выполняем заказы любой сложности по оборудованию площадок, расположенных в парках, торговых центрах, кафе, магазинах, супермаркетах, кинотеатрах, дворах многоэтажных домов, детских садах. Мы работаем по чертежам или эскизам, предоставленных заказчиком. Если вы еще не определились с концепцией детских МАФов мы можем предложить дизайнерские услуги и проектирование детской площадки.

Подробнее

Купить МАФ

Малые архитектурные формы — это объекты и сооружения, которые служат для украшения и зонирования открытого пространства, дополнения архитектурных или садово-парковых композиций. МАФы имеют разное назначение: декоративное, функциональное, мемориальное, они выступают в роли элементов благоустройства территории, носителей информации. Большой популярностью пользуются МАФы и в ландшафтном дизайне придомовых территорий загородных домов, частных парков.

Подробнее

Монтаж МАФов

Благоустройство городских улиц и территорий осуществляется с использованием малых архитектурных форм. МАФы и формы вертикального озеленения в ландшафте городской застройки предназначены для облагораживания и украшения. Эти объекты должны иметь красивую форму, органично вписываться в окружающую среду.

Подробнее

Производство МАФов

Наша компания предлагает большой выбор МАФ из современных материалов. Выполняем заказы любой сложности — от оформления детских площадок до проектирования малых архитектурных форм для городских площадей и набережных. Отличительной чертой нашей компании является развитое собственное производство, освоение инновационных технологий, которые мы активно применяем в работе над проектами. Мы работаем с крупными организациями, государственными заказчиками, частными лицами.

Подробнее

Малые архитектурные формы в регионах России

Группа компаний «Декорстрой» предоставляет возможность украсить обустройство образовательных учреждений, общественных зданий и частных домов дизайнерскими декоративными композициями. Проектирование эксклюзивных изделий производится с учетом всех пожеланий заказчиков. Мы создаем конструкции по специально разработанным и по типовым проектам.

Безупречную репутацию и авторитет по созданию малых архитектурных форм в Екатеринбурге, Москве, Санкт-Петербурге, и других городах РФ мы заслужили реализацией проектов различного масштаба. На протяжении длительного периода времени мы производим изделия, отличающиеся высоким стилем, качеством и оригинальностью.

Опытные мастера нашей организации изготавливают сооружения из современнейших износоустойчивых материалов, в том числе — собственного производства. Мы сотрудничаем с крупнейшими организациями России, обеспечивая честные условия, оптимальное соотношение качества и стоимости.

Подробнее

изучаем малые архитектурные формы, их виды и применение. Игровая зона и её эстетика

Чтобы придать уникальный облик приусадебному или садовому участку, его недостаточно засадить зелёными насаждениями и построить высокий забор. Конечный результат будет радовать глаз только лишь в том случае, если украсить участок специальными декоративными элементами, которые в ландшафтном дизайне принято называть малыми архитектурными формами (сокращённо — МАФ).

Декорирование садового участка

Независимо от того, будет ли это дачный участок для выполнения многочисленных хозяйственных работ или же это окажется садовая зона для отдыха, придомовая территория всегда нуждается в облагораживании. Отличным вариантом для придания участку необычного и привлекательного вида является возведение разнообразных архитектурных конструкций.

МАФ — это специальные конструкции разных форм и размеров, основная задача которых состоит в украшении и дополнении территории участка. Архитектурные элементы, помимо эстетической функции, способны выполнять и практическую, благодаря чему можно без особых усилий разграничить территорию или какие-то отдельные сооружения.

Основное достоинство МАФ состоит в том, что позволить себе украсить участок могут люди с совершенно разным достатком. Ведь архитектурные элементы подбираются и возводятся не только с учётом ландшафта и размера территории, но и финансовых возможностей владельца участка. Сейчас можно не только заказать у специалистов, но и самостоятельно изготовить малые архитектурные формы своими руками. В этом случае конечный результат будет зависеть не только от имеющегося в наличии подручного материала, но и от фантазии хозяина садового участка.

Функциональное назначение

Многофункциональность декоративных элементов, возводимых на придомовых участках, позволяет создать уникальный и неповторимый вид для любой территории. Обусловлено это тем, что МАФ призваны выполнять несколько основных задач, которые заключаются в следующем:

В настоящее время существует множество разнообразных дизайнерских исполнений, помогающих решить вопросы с украшением участков. Главное, помнить, что выбор архитектурных элементов для дачи и сада во многом зависит от размеров участка, общего стиля оформления территории, потребностей владельца и других аналогичных факторов.

Материалы для изготовления

Изготовление ландшафтных форм может осуществляться из совершенно различных материалов. Причём наиболее запоминающимися и необычными будут именно те элементы декора, которые выполнены из самых бросовых материалов. Главное, чтобы возводимые архитектурные элементы гармонично сочетались с общей концепцией дизайна участка и были комфортными в процессе использования.

Наиболее часто используемые материалы:

Правильно подобрать элемент декора для сада или дачи очень непросто, так как они отличаются не только своими формами и размерами, но и целевым назначением. Ведь очень важно в процессе облагораживания участка соблюдать концепцию оформления территории и придерживаться общих правил размещения МАФ.

Правила размещения на территории

Независимо от того какой именно декоративный элемент планируется разместить, всегда требуется учитывать несколько основных нюансов, которые позволят сохранить гармоничный вид всего участка. А именно:

Все элементы декора, которые будут возводиться на территории участка, должны гармонично вписываться и ни в коем случае не нарушать общее восприятие сада в целом. Поэтому этот процесс лучше всего доверять профессионалам, особенно в том случае , если на участке планируется возводить объёмные и крупногабаритные объекты. К примеру, беседки, водоёмы или мансарды.

Основные разновидности архитектурных форм

Существует немало разнообразных ландшафтных элементов для украшения сада, отличающихся между собой материалом изготовления, формами, габаритами и цветовой палитрой. Однако самыми популярными на сегодняшний день являются следующие виды МАФ:

Элементы декора для оформления игровых площадок, что особенно будет полезно там, где присутствуют дети . Сюда можно отнести детские качели, турники, шведскую стенку, песочницы, лесенки, мини-бассейн, скамейки и прочие аналогичные архитектурные конструкции. Перед возведением МАФ следует помнить о том, что такой комплекс нужно строить на большой территории, и он потребует немалых финансовых затрат.
Очень изящно на садовом участке будут смотреться арки, которые чаще всего служат прекрасной опорой для различных вьющихся растений. Кроме этого, конструкция отлично подходит для разграничения территории на границе функциональных зон, например, при входе в зелёный сад. А если возвести сразу несколько арок вместе вдоль дорожки, то может получиться необычный тоннель, который будет укрывать в летнюю жару от знойного солнца. Арки могут изготавливаться из декоративного камня или бетона, металла или дерева — здесь всё зависит от бюджета владельца участка.
Самыми простыми в плане возведения считаются перголы — декоративные формы, изготавливающиеся из таких материалов, как дерево, металл или пластик. Пергола — это обычный навес на высоких столбах, состоящий из нескольких арочных конструкций, которые соединяются друг с другом посредством перемычек. Как правило, рядом с этой формой высаживают вьющиеся растения, которые способны превратить конструкцию в удивительный зелёный коридор. Кроме того, что пергола служит отличным украшением для любого сада, а также позволяет укрыться от палящего солнца и сильного ветра.
Отличным дополнением к любому ландшафтному дизайну может стать мостик. Эта часть декора может изготавливаться из камня, бетона или металла. Устанавливается вблизи искусственных водоёмов или ручьев и размещаетсяна участках пейзажного стиля.
В последнее время модной тенденцией стало размещение на дачных или садовых участках скульптур. Эти элементы декора могут быть в форме совершенно различных фигур: русалок, сказочных персонажей, лесных нимф, гномов и так далее. Могут быть незамысловатых форм и размеров. Главное правило, которого всегда следует придерживаться в случае размещения на участке скульптур — они не должны нарушать общую стилистику сада. Ведь далеко не каждая скульптура может гармонично вписаться в интерьер приусадебного участка. Материал изготовления этих архитектурных форм может быть различным начиная от гипса или глины, и заканчивая обычным пластиком. Некоторые умельцы мастерят скульптуры из совершенно нестандартных материалов: старые покрышки, бутылки, коряги и так далее.
Заборы и ограды относятся к ландшафтным элементам, предназначенным для разграничения или укрытия территории. Могут иметь нестандартные размеры и габариты и изготавливаться из железа, дерева, пластика или камня. Небольшие заборчики могут устанавливаться в качестве разделения конструктивных элементов участка, например, клумб, цветников или других функциональных зон.
Облагородить участок и придать ему привлекательности помогут грамотно размещённые вазоны для цветов. Причём вазоном может служить любая конструкция нестандартных форм и размеров: брёвна, бочки, покрышки и многое другое. Крупные вазоны правильных форм принято изготавливать из более тяжёлых материалов: металл, бетон или натуральный камень. Здесь всё зависит лишь от фантазии и финансовых возможностей владельца участка.
Мебель для сада, которая устанавливается на постоянное место на определённом участке сада, служит прекрасным дополнением для любой территории. Это могут быть скамейки, лавочки, стулья, столы. Размещаются вблизи зон отдыха — бассейн, водопад, цветник и так далее.
Беседки считаются крупногабаритными ландшафтными формами, предназначенными для комфортного времяпрепровождения на открытом воздухе. Размеры и формы беседок могут быть разнообразными. Чаще всего они устанавливаются прямо по центру участка и служат для совместного семейного отдыха. Могут быть открытыми и закрытыми. Изготавливаются из натурального камня, металла или бетона. Для придания беседке необычного вида, достаточно вдоль неё высадить вьющиеся растения, которые по мере разрастания будут обвивать этот уникальный архитектурный элемент декора.
Если размеры участка позволяют и там присутствует большая возвышенность, то на нём можно возвести бельведер — специальная смотровая площадка. Может иметь различную форму: округлую, шестиугольную, квадратную. В качестве ограждения могут использоваться высокие колонны или обычный парапет. Целесообразность размещения бельведера зависит от параметров территории, поскольку на участках, где отсутствует возвышенность, бельведеры устанавливать не принято.

Освещение участка

Декоративные фонари помогут украсить участок, причём не только в ночное, но и дневное время. При выборе формы и размеров фонаря, следует учитывать параметры освещаемой территории. Фонари могут быть нескольких типов: размещаться на пьедесталах или на ножках и устанавливаться на земле. Для каждой отдельной зоны, где планируется устанавливать фонари, предусмотрено своё освещение, поэтому здесь важно не ошибиться при выборе типа фонарей.

Помимо вышеперечисленных, есть немало других типов архитектурных элементов, пригодных для размещения на садовых участках.

Любые ландшафтные формы способны придать участку уникальность и уют, в результате чего в этом месте всегда захочется проводить как можно больше свободного времени. Очень важно при выборе декоративного элемента учитывать местность и размеры территории, а также не переборщить с возведением различных архитектурных конструкций. Поэтому лучше всего доверять этот процесс профессионалу, специализирующемуся на ландшафтном дизайне.

Малые архитектурные формы (МАФ) — это объекты архитектурно-планировочной организации ландшафтной архитектуры, изготовленные для обеспечения комфортного отдыха посетителей парка, а также для обогащения и декорирования садов и парков. МАФ- неотъемлемые элементы ландшафтного дизайна садового участка.

Тяжело представить красивейший и уютный сад без беседки, или детской площадки, и, безусловно, непререкаемых лидеров декора- и . Покупной садовый декор, изготавливаемый в Китае в промышленных масштабах, не всегда будет гармонично смотреться в вашем саду.

Интернет-магазин LAGO VERDE и наша художественная мастерская предлагает своим клиентам изготовление малых архитектурных форм на заказ . Это не дешевое удовольствие – мы предупреждаем сразу, однако результат того стоит. Гарантируем.

Покупка МАФ: из какого материала изготовить?

На сегодняшний день малые архитектурные формы делают из самых разных материалов. Чтобы подобрать подходящий вариант, имеет смысл обратить внимание на эксплуатационные характеристики материала с учётом того, в каких условиях планируется использовать объект.

Преимущества и недостатки различных материалов для изготовления малых форм:

— дерево: экологичность, легкость, прочность, низкая стоимость, красивый внешний вид, гармония с любым стилем, теплота и естественность. При этом древесина рассыхается и образует трещины, её может «вести» под влиянием атмосферных условий; требует ухода и возобновления покрытия; со временем изделие приходит в негодность.

— металл: относительно доcтупная цена, средний вес конструкции, допустимы высокие нагрузки на изделие, привлекательный внешний вид, срок службы превышает показатель в 20 лет.

Черный металл необходимо периодически обрабатывать и красить; тогда как изделия из кортеновской и нержавеющей стали обладают антикоррозийной стойкостью, алюминий ржавчине не поддается вообще, а бронза со временем только окисляется и естественным приобретает приятные оттенки патины.

— бетон / арт-бетон: весьма длительный срок службы, прочность набирает со временем, отсутствие необходимости в особом уходе. Большой вес, сложность транспортировки и монтажа при габаритных объектах. Существует несколько технологий изготовления изделий, некоторые требуют изготовления матриц/ форм/, поэтому бетон подходит для изготовления не всех МАФ.

— керамика : относительная дешевизна, гибкость материала, хрупкость изделий из глины, ограничение по габаритам и видам МАФ, исторически широко используется при изготовлении вазонов, кувшинов и т.д.;

— стекло: высокая декоративность и стоимость, невероятная хрупкость, изготовление негабаритных стеклянных элементов; зимой в российских условиях требуется убирать с улицы в помещение.

— камень: натуральный материал естественной эстетичности и различной цветовой гаммы, тяжеловесность, дороговизна изделий, сложность транспортировки и монтажа при габаритных объектах;

— стеклопластик / искусственный камень: высокая привлекательность и широкая сфера применения, яркость и насыщенность цветов при возможности тонирования с имитацией другого материала, небольшой вес, возможность изготовления изделий любой формы и размеров, атмосфероустойчивость, ремонтопригодность. Непростой технологический процесс, изделия необходимо армировать при ожидаемой нагрузке.

В данном разделе представлены ,

Малые архитектурные формы из бетона в современной строительной концепции призваны создавать гармоничное окружение, привносить нечто новое в архитектурный облик зданий, улиц, парков, площадей.

Малые архитектурные формы в современном строительстве нужны для украшения зданий, улиц.

Это часть ландшафтного дизайна, к которой относятся многочисленные садовые фигуры, вазоны, бюсты, цветочницы, фонтаны, водопады, урны, колонны, тумбы и различные ограждения.

С помощью таких изделий создается неповторимый стиль и дизайн определенного объекта.

Архитектурный бетон, применяющийся в качестве строительного материала, позволяет воплощать многие задумки и замыслы архитекторов и дизайнеров. Благодаря таким свойствам как долговечность, морозостойкость, устойчивость к воздействию солей, осадков, перепадам температур любая фигура из такого бетона имеет продолжительную жизнь, а возможность применения цветовых фактур позволяет сделать ее максимально оригинальной.

Помимо всего, декоративный бетон имеет и другие виды своего проявления: фасадные плиты, тротуарное покрытие, различные конструкции.

Технология производства

Для изготовления изделий используется следующее:

Цемент без добавок.
Песок.
Щебень гранитный.
Суперпластификатор.
Арматура.
Вода.
Формы (из пластика, металла, фанеры).
Бетономешалка.
Кельма.
Трамбовка.
Грабли.

На вибростоле созданная форма заполняется бетоном. По окончании форма разбирается и изделие вынимается.

Фонтаны, скамейки, вазоны и другие шедевры архитектуры производятся методами вибролитья или вибропрессования. В первом случае процесс происходит следующим образом. После разбора она смазывается специальной смазкой, а затем снова собирается. Бетонная смесь готовится из 1 части цемента, 1 части щебня и 3 частей песка. Затем форма ставится на вибростол и мелкими порциями заполняется бетоном. По окончании процесса форма разбирается, изделие вынимается и форма очищается. Изделие схватывается, а прочность приобретает уже после, в течение трех суток (в зависимости от температуры и влажности окружающей среды).

При вибропрессовании в рабочем процессе участвует полусухая смесь цемента и песка под действием вибрации и давления. Уплотнение проводится с помощью деревянной ступы. И в этом случае форма для заливки играет определяющую роль для конечного результата.

Технологический процесс создания скульптур тоже начинается со строительства армированного основания для придания формы будущему изделию. После формирования контура масса подвергается художественной резке, при которой удаляется лишнее, добавляется текстура. После этого скульптура готова к росписи. Роспись должна осуществляться только специальными стойкими красками. Таким способом можно изготавливать целые композиции: беседки, ворота, фигуры, различные строения.

Дизайн изделий

С помощью бетонных элементов можно сделать более функциональным и художественным любой дом, улицу, сквер и парк.

Комфортабельный дом и красивый участок, уютный сквер или необычно оформленная улица — это результат правильного декорирования с помощью множества элементов, например, ограждений, перил, строений, клумб и фигур. Их умелое размещение непременно создаст легкую атмосферу в зонах отдыха, в городских условиях, на частном дворе. Малые архитектурные формы имеют и функциональное, и художественное назначение.

Декоративные элементы в виде геометрических фигур гармонично сочетаются с поверхностью тротуарной плитки. Скамьи и урны удачно вписываются в городской дизайн. Вазоны, цветочницы, скульптуры, водопады идеальны для парков и скверов. Беседки, арки, клумбы дополнят ландшафтный интерьер на приусадебном участке.

Каждое из изделий может иметь различную поверхность: галька, гранитная крошка, мраморная крошка, кварцит, диорит. Текстура, форма и цвет определяется общим стилем. Садово-парковое искусство и ландшафтная архитектура имеют массу вариаций для оформления объекта изделиями из бетона. Прежде всего акценты расставляются на декоре строений, городской или садовой мебели, ограждений и тротуаров. Наиболее выигрышный вид получается в сочетании с живой изгородью, бассейном или водоемом, дополнительными предметами декора заданного пространства.

Малые архитектурные формы в большинстве случаев напрямую привязаны к ландшафтному дизайну. Они имеют форму привлекательных по внешнему виду и довольно практичных объектов, которые служат для гармоничного оформления приусадебных участков и других садово-парковых территорий частного и общественного характера.

На сегодняшний день существуют самые разные виды МАФов, под которыми в современных условиях подразумевают изделия, изготовленные мастерами из материалов природного и искусственного происхождения.

Их можно размещать раздельно или группами. Они служат в качестве необычного привлекающего внимание акцента в ландшафтном дизайне определенной территории.

Малые архитектурные формы в большинстве случаев изготавливают в виде декора с элементами освещения, боскетов (ограждений из обрезанных кустов и других зеленых насаждений), мостиков, фонтанов, вазонов, садовых скульптур, традиционных ограждений, заборов, скамеек и беседок, которым свойственно иметь разное предназначение и отличаться по конструкции, форме и плану.

Самым распространенным типом МАФов в России являются беседки.

Изюминка ландшафтного дизайна — малые архитектурные формы

В них может быть установлен мангал, печь или гриль. Есть уникальный вид беседок с сауной. Они могут иметь форму многоугольника или круга. Есть разборные и стационарные беседки, для теплого и холодного времени года, закрытые и открытые. Часто беседки изготавливают по индивидуальным заказам согласно проектным разработкам и подбору материалов, согласованным с заказчиков.

Можно купить готовую беседку и самостоятельно собрать ее на своем приусадебном участке.

Такой вид малых архитектурных форм должен быть удобным, долговечным и удачно сочетаться с общим оформлением территории, на которой планируется установить беседку, или с ее отдельными элементами. Также такая МАФ может выступить в качестве контрастного акцента.

На сегодняшний день довольно часто для формирования ландшафтного дизайна используют ограждения и дорожки, при изготовлении которых используются самые различные материалы – отсыпки, камень и дерево для дорожек, материалы природного и искусственного происхождения для ограждений.

Подобные МАФы могут иметь разное назначение – декоративное, ограничивающее или соединяющие определенные зоны.На территории садов и парков, а также на некоторых загородных участках будут уместны скамейки, которые могут отличаться по форме и быть изготовленными из всевозможных материалов.

С их помощью можно придать дизайну территории новое направление.

Также необходимо сказать о новых типах МАФов, которые массово появились в России относительно недавно. Сейчас на многих приусадебных участках и дачах можно встретить фонтан, альпийскую горку, розарий или рокарий.

Отечественные ландшафтные дизайнеры позаимствовали моду на подобные малые архитектурные формы из стран Запада, но добавили им национального колорита и самобытности.

В современных условиях МАФы могут быть изготовлены из пластика, металла, кирпича, дерева, камня природного или искусственного происхождения и т.

д.Малые архитектурные формы – это не только функциональные, но в большей степени декоративные изделия, которые играют одну из главных ролей во время работы над ландшафтным дизайном сада, приусадебного участка и ряда других подобных территорий.

Многие отечественные компании реализуют специальные формы для изготовления МАФов. Такие элементы ландшафтного дизайна преобразят вашу приусадебную территорию.

Она будет выглядеть оригинально и привлекательно. Например, ваш сад можно оформить детской площадкой, садовой скульптурой, вазонами, оградами, трельяжами, перголами, мостиками, беседками, павильонами и другими малыми архитектурными формами, материалами для которых могут стать пластик, камень, металл, дерево и др.

Большинство МАФов довольно функциональны.

Они имеют важное значение в современном ландшафтном дизайне.Продажей декоративного и искусственного камня для оформления приусадебных участков, дач, садов и других ландшафтов давно и успешно занимается интернет-магазин «Сад и декор», вся продукция которого обладает высоким качеством и долговечностью.

ООО «МАФ» — территория яркого детства

Компания ООО «Малые архитектурные формы » является опытным производителем металлоконструкций для строительства детских игровых комплексов, уличного спортивного оборудования, велопарковок, оборудования для воркаута а также других архитектурных форм для благоустройства территорий парков, улиц, пришкольных участков. Находясь на рынке с 2004 года, ООО «МАФ» успело завоевать доверие не только в родном Тульском регионе.

Пример тому — Тульский дворик в Могилеве, городе-побратиме Тулы.
Производство и установка нашего игрового оборудования происходит в короткие сроки благодаря высокой квалификации рабочих и оперативному управлению со стороны начальства. Благодаря наличию у предприятия сети складских помещений для хранения готовых металлоконструкций процесс производства всегда в работе.

Готовое оборудование нужно всего лишь доставить к пункту назначения и произвести установку. Кроме разработанных изделий ООО «МАФ» готово выполнить детское или спортивное оборудование на заказ, по предоставленным Вами схеме или чертежу, произвести покраску изделий, ориентируясь на Ваши требования.
Технология изготовления изделий нашего предприятия позволяет быть твердо уверенными в их качестве, долговечности, а также в безопасности Ваших детей.

При этом конструкторский и технологический отделы постоянно совершенствуют процесс производства, внедряя новые элементы в игровое оборудование. Освоена технология производства изделий из стеклопластика — сидений для скамеек и каруселей, лотков для горок.

Малые архитектурные формы

Игровой комплекс ИК-017

В игровом комплексе — две разноуровневые горки с высотами ската — 1000 и 1500 мм (длины скатов: 2350 и 3660 мм соответственно), лаз, рукоход, площадки. Купол, скаты горок и ограждения выполнены из стеклопластика, на ограждениях изображены зверюшки.

Тумба малая Ф-102

Тумба для ограничения проезда транспортных средств.

Масса 36 кг.

Оборудование для воркаута В-001

Элементы оборудования для занятия воркаутом.

Состоит из нескольких столбов с перекладинами и турниками.

Велопарковка 8-местная МФ-362

Металлическая конструкция рассчитана на парковку 8 велосипедов. Окрашена порошковой краской методом напыления с последующей полимеризацией в электропечи.

Божья коровка малая Ф-216

Игровая фигура из резиновой крошки в форме божьей коровки малого размера.

Масса 15 кг.

Малые архитектурные формы из современных материалов

Малые архитектурные формы практически постоянно находятся в поле зрения человека, воздействуя на формирование его эстетического вкуса, поэтому они должны отвечать высоким требованиям современного художественного оформления и иметь качественную отделку.

Они должны быть ненавязчивыми и технически совершенными, пластичными и удобными, простыми и выразительными, красивыми по форме, цвету и фактуре материала, легкими, долговечными и экономичными, с хорошими пропорциями и соответствовать масштабу человека.

Широко применяют в благоустройстве типовые детали навесов, беседок, цветочниц из дерева и пластмасс.

Эти утилитарные малые архитектурные формы также несут эстетическую нагрузку. При размещении элементов, выпускаемых серийно, не следует повторять их в пределах видимости.

малые архитектурные формы из бетона своими руками

Применение однотипных деталей обусловливает максимальное использование в оформлении природных компонентов — деревьев, кустарников, валунов, водоемов и т. д., что позволит внести разнообразие в стиль и характер композиций.

В последние годы в городах получили распространение специализированные территории с высоким уровнем благоустройства, предназначенные для обучения детей правилам уличного движения, купания в открытых или с подогревом воды бассейнах, игр на детских строительных площадках.

Малые архитектурные формы для детских игр и упражнений должны отличаться оригинальностью решения и яркими красками. Использование естественных материалов в отделке игровых крепостей, тоннелей, лабиринтов побуждает интерес к познанию природы.

Малые архитектурные формы создают из разнообразных отделочных материалов, но наибольшее распространение получило дерево — самый доступный и легкий в обработке материал.

Вносят в оформление новизну литой бетон и резина, металл и пластмассы, армоцемент и стеклопластик, другие современные материалы и их различные сочетания. Назначение, форма, конструктивное решение любого элемента должны способствовать максимальному выявлению декоративных достоинств данного строительного материала.

Беседка — легкое архитектурное сооружение среди зеленых насаждений, предназначенное для тихого, спокойного кратковременного отдыха без учета какого-либо определенного вида занятий.

Простые и выразительные формы беседок успешно применяются в качестве архитектурных элементов внешнего благоустройства.

Трельяж — легкий решетчатый, чаще свободно стоящий вертикальный каркас, обсаженный вьющимися или опирающимися растениями. Он используется для ограждения или изоляции площадок отдыха, беседок, отдельных скамей, маскировки хозяйственных площадок, оформления глухих стен, входов в здания, в качестве вертикального зеленого фона для скульптуры, фонтанов и т.

д. Решетки создают с помощью горизонтальных, вертикальных или наклонных перекладин, иногда в сочетании с горшками, кашпо или подставками для цветов.

Трельяжи изготавливают из металлического прута различного сечения, проволоки, деревянных реек, железобетона, прикрепляемых в виде решеток к опорам. Использовав несколько решеток, можно создать тихий уголок, укрытый от солнца, но с сохранением за счет прозрачности конструкции движения воздуха.

Размеры и количество звеньев определяются функциональным назначением, архитектурным замыслом и местоположением на озеленяемой территории. Окраска каркаса должна быть незаметных, приглушенных тонов. Трельяж как декоративное сооружение можно успешно применять на любых территориях города.

При этом очень важно своевременно давать молодым побегам нужное направление и удалять засохшие плети.

Мост , или переход, создается для сообщения между берегами рек, протоков, каналов, ручьев, оврагов, для обеспечения прохода на острова. В зависимости от назначения они могут быть из камня, дерева, реже кирпича, металла.

Строительство моста должно быть функционально оправдано и согласовано с сетью аллей, тропинок и их пропускной способностью.

Мост может выполнять функции видовой площадки — с него в сторону водных поверхностей открываются живописные панорамы.

Садово-парковая мебель , и прежде всего скамьи, несмотря на их относительно небольшие размеры играют важную роль в благоустройстве озелененных территорий, в формировании внешнего облика сквера, бульвара, парка и т.

д. Скамьи — самый необходимый элемент внешнего благоустройства и прежде всего мест отдыха — на площадках, у фонтанов, водоемов, цветников, в беседках, в тени деревьев. Они требуют обоснованного размещения и особого отношения к внешнему виду, отвечающему современному эстетическому уровню.

Скамьи могут быть: врытые в землю, тумбовые, стационарные или переносные.

Для кратковременного отдыха используют скамьи без спинок, для более длительного — скамьи со спинками. Спинки и сиденья скамеек лучше всего делать из теплого, наиболее доступного и легко обрабатываемого материала — дерева, а опоры — из металла, бетона. Можно применять и дерево, но оно, будучи врытым в землю, недолговечно, поэтому те деревянные части, которые соприкасаются с землей, антисептируют, покрывают битумом, делают из твердых пород.

Малые архитектурные формы бетона

Ландшафтное управление является неотъемлемой частью любого дома или определенных типов коммерческих зданий (гостиницы, офисы, базы отдыха, рестораны). Чтобы придать территории особую атмосферу, необходим декор — небольшие архитектурные формы. Наша компания ArtConcrete производит архитектурные формы высококачественного бетона с использованием европейского сырья в соответствии с существующими стандартами экологической безопасности.

Какие типы LFA можно заказать для ландшафтного дизайна?

Малые архитектурные формы бетона представляют собой следующие категории:

Магазин;
Колонны и скульптуры;
Arbor;
пергола;
Элементы забора;
KASPO;
Урны;
Степень.

Представленные небольшие архитектурные формы в ландшафтном дизайне эргономичны во всех стилистических формах пространства.

Производство малых архитектурных форм осуществляется с использованием современного оборудования.

Использование MAF (небольшие архитектурные формы) для украшения сада

Для производства сильных марок бетона с добавлением волокон, что увеличивает их механическую прочность и устойчивость к погодным воздействиям. Все произведенные LFA соответствуют экологическим стандартам и стандартам безопасности. Продукты поставляются с соответствующим сертификатом.

Декоративные предметы из бетона могут быть окрашены в цвет. Особенно популярны возможности хрустального белого, бежевого цвета.

Вы также можете купить небольшие архитектурные формы цвета. Текстура материала может быть похожа на природные камни, такие как мрамор, песчаник, гранит. Конкретные небольшие архитектурные формы не требуют технического обслуживания.

Небольшая архитектурная бетонная форма является частью ландшафтных и декоративных аранжировок. При установке LFA в коттедже, в гостинице, ресторане, центре отдыха или коттедже вы можете рассчитывать на визуальную привлекательность, не ограничивая продолжительность жизни продуктов.

Сочетание архитектурного декора с лугами, растениями и водоемами может обеспечить уникальный эффект в зоне отдыха.

Готовые решения от ArtConcrete

ArtConcrete занимается производством небольших архитектурных форм по запросу из импортного сырья. Характерной частью компании является предоставление полного спектра услуг, от проектирования до изготовления небольших архитектурных форм до индивидуальных размеров.

При необходимости вы можете приобрести небольшие архитектурные формы для летней резиденции, дома или ресторана, гостиницы, базы отдыха со склада.

ArtConcrete имеет собственный производственный отдел с новейшим офисом разработки концепции оборудования и дизайна. Собственные команды установщиков будут доставлять и устанавливать выбранный LFA по конкретному адресу по адресу в Москве.

ArtConcrete предлагает индивидуальные условия сотрудничества.

С преимуществом можно назначить лояльные условия оплаты, короткие сроки производства и установки. Обратитесь к своим менеджерам за разъяснением деталей продукта и отправкой вашего заказа.

Другие материалы

Красивый, живописный сад – это не только буйство зелени, в которой утопает уютный дом. Как правило, одних растений, как бы хорошо они себя не чувствовали, мало для того, чтобы вдохнуть жизнь в облик двора, сделать его действительно интересным, радующим взгляд и располагающим к отдыху.

Чтобы расставить яркие акценты в вашем саду, используйте малые архитектурные формы, созданные мыслью и руками профессионалов.

Установка малых архитектурных форм от компании «ЭкоСтройПроект» – это безупречный стиль и качество садово-парковых элементов.

Малые архитектурные формы (МАФ) – это не только беседки, декоративные стены и патио, но и самые разные ландшафтные элементы, призванные украсить вашу территорию: гравийные дорожки, ограды, фонтаны, пруды, перголы, скульптуры и многое другое.

По сути, все, кроме растений, может играть роль таких выразительных акцентов в вашем саду.

Заказывая изготовление подобных деталей в «ЭкоСтройПроект» при благоустройстве вашего участка, вы получаете функциональные элементы, которые способны выполнять сразу несколько задач:

Поддержание формы участка .

Малые архитектурные формы в ландшафтном дизайне придают саду четко выраженную форму, структуру. Такие «градообразующие» элементы как бы утверждают границы участка, обозначенные забором, но порой теряющиеся за великолепием зелени.

Помощь для растений . Используемые в дизайне малые архитектурные формы создают тень, необходимую целому ряду видов растений.

Малые архитектурные формы – изюминка участка

Также они служат самой выразительной и естественной с точки зрения ландшафта опорой для вашей вьющейся зелени.

Идеальное место для отдыха . Строительство малых архитектурных форм в основном применяют такие элементы, как беседки, навесы, летние кухни (барбекю), а также различные водоемы: пруды, фонтаны, каскады, ручьи с мостиками через них.

Все они так или иначе служат местом расслабленного отдыха на свежем воздухе, создавая ваше настроение, даря тень в жаркий день и обеспечивая столь необходимый вам комфорт.

Преимущества наших работ

Очевидно, что беседки, выдерживающие зимой тяжесть снега, перголы, поддерживающие пышную растительность, и большинство других элементов, испытывающих значительную нагрузку при использовании под открытым небом, должны быть очень надежными.

Чтобы радоваться красоте ландшафтных элементов многие годы, закажите их производство и монтаж в компании «ЭкоСтройПроект»!

Независимо от стоимости наши сооружения полностью отвечают требованиям к эксплуатации в окрестностях Москвы и соседних регионов. В нашем каталоге вы найдете интересные, оригинальные решения, которые всегда могут быть адаптированы под ваш вкус и пожелания к ценам.

Заказать строительство малых архитектурных форм в «ЭкоСтройПроект» – позаботьтесь о красоте своего сада!

Дачный участок – территория, предназначенная не только для садовых работ, но и для отдыха. Хочется, чтобы она была красивой во всех отношениях – роскошные, ухоженные растения и декор, образующий с участком единое целое и радующий глаз. Беседка, скамья, мостик на участке помогут сформировать особенную атмосферу, малые архитектурные формы из дерева, металла, бетона создают в саду особые зоны, напоминающие сказочное королевство.

Модные направления в ландшафтном дизайне приходят к нам из Европы, использование малых архитектурных форм для украшения частных садов там практикуется уже давно, для нас же это новое направление, которое быстро становится популярным.

Уютное место для отдыха создано с помощью дощатого настила, расположенного под деревьями. Цветы в горшках и вазонах делают его еще более привлекательным

Статуи, декоративные мостики и скамьи, раньше можно было встретить только в городских парках, сегодня любой дачник может облагородить свой участок, используя эти замечательные элементы ландшафтного дизайна.

Сделать сад оригинальным можно, придавая привычным элементам необычную форму. Примером может такая скамья в форме бабочки

Выбор архитектурных форм, конечно, во многом зависит от бюджета, но использовать в экстерьере малые формы можно всегда – рынок сегодня предлагает обширный ассортимент в широком ценовом диапазоне. Так что малые формы могут позволить себе не только олигархи.

Чего можно достичь, используя малые архитектурные формы? Очень многого – придать участку индивидуальность, разделить его на зоны, изменять дизайн, расставлять акценты, использовать малые формы для создания конкретного стиля. Они выполняют две важные функции: делают территорию участка более эстетичной и обеспечивают комфорт.

Скамейки в саду – наиболее часто использующиеся малые формы. Они могут быть как простыми, так и удивляющими необычностью решений – например, как эта скамья с использованием мозаики

У любой малой формы, за исключением скульптур, есть практическое назначение: защищают от пыли, ветра, являются опорой для растений, мостики позволяют переправляться через водоемы, в беседках приятно трапезничать и отдыхать, – также прекрасные места для отдыха.

Рассмотрим основные типы малых форм, способных преобразовать садовую территорию в уютную зону для отдыха.

Садовые скульптуры: современность и классика

Классические скульптуры из гипса и мрамора, малые архитектурные формы из бетона – изображения ангелов, античных богов или изваяния львов в окружении роскошных колоннад подойдут далеко не для всякого сада. Лучше место для них – большой сад или регулярный парк.

Такие скульптуры будут уместны в большом саду, у крыльца внушительного дома. А небольшой фонтанчик в классическом стиле можно установить и на участке поменьше

Такие симпатичные гипсовые фигурки стоят недорого, а их использование в декоре сада создает позитивный настрой

Можно приобрести и более дорогую оригинальную современную скульптуру дизайнерской работы и разместить ее в специально отведенном уголке сада.

Такого задумчивого эльфа можно расположить в тихом уголке сада, месте для уединенных размышлений

Вазоны и контейнеры – бюджетный способ украсить свой сад

Художественно оформленные емкости для цветов также являются малыми архитектурными формами. Они доступны любому и способны заметно облагородить пространство вашего сада. Если подобрать емкости для растений с учетом их размера, материала, формы, цвета, росписи и других внешних характеристик, и расположить в местах, на которых вы хотите акцентировать внимание, сад заиграет яркими красками. Плюс и контейнеров также в том, что это наиболее доступный садовый декор.

Контейнер с цветами расположен внутри декоративной тележки – очень интересная малая форма в стиле кантри

Даже если у вас небольшой участок, где строения не отличаются особой красотой, при помощи малых архитектурных форм можно своими руками превратить его в место, где вы будете с удовольствием проводить время на лоне природы.

Малые архитектурные формы: виды и применение их на практике – тема этого обзора от редакции HouseChief. В этом материале мы выясним, чем отличается обычный участок за городом от и ответим на вопросы как превратить сад в настоящую парковую зону со множеством укромных и потрясающе красивых местечек.

Читайте в статье

Что такое малые архитектурные формы, их виды и применение

Начнем с определения: малые архитектурные формы, или как их часто называют МАФ, это декоративные сооружения, которые не только украшают сад, но и выполняют много полезных функций. К ним относятся садовые скульптуры, фонтанчики, пруды, и многое другое. Все это органично вписывается в общую концепцию сада, являясь акцентными точками, в зависимости от планировочного решения.

Чтобы сориентироваться в многообразии форм и моделей, можно разделить их на разные виды.

По каким признакам классифицируют МАФ

Прежде всего, МАФ делят по характеру выполняемой задачи. И тут разделение идет на чисто декоративные сооружения, которые не несут никакой практической функции и утилитарные объекты, задачи которых огораживать, указывать, удерживать и тому подобное.

Помимо такого разделения, можно использовать и принцип назначения: он бывает универсальным, то есть применимым для каждого дня, декоративным или досуговым.

Изделия, несущие практическую функцию, в свою очередь делятся на три подвида:

для разграничения пространства: лестницы, арки, мостики, и подпорные стенки;
для зоны отдыха: мебель, спортивные сооружения;
для удобства и обслуживания: осветительные приборы, урны, питьевые фонтанчики.

И завершая вопрос классификации нельзя не отметить, что МАФ делятся на те, что используют растительность и не используют.

Декоративные малые архитектурные формы

Эти сооружения нужны только для украшения, но даже самые практичные садоводы не смогут оставаться к ним равнодушными.

Садовые скульптуры

Традиционно считается, что такие сооружения не выполняют практических задач, но с какой стороны посмотреть? Порой симпатичная фигурка прикрывает собой неприглядное место или служит основой для фонаря. Обычно скульптуры ставят в местах, которые первыми попадаются на глаза. Пальму первенства по продажам уверенно держат садовые гномы, на втором месте – . А в принципе, встретить можно грибы, домики, абстрактные композиции и многое другое.

Водоемы для украшения

Утилитарные конструкции для декорирования

А теперь о сооружениях, которые несут практическую пользу. Их можно выполнить в таком виде, что они тоже станут примечательным декором:

Мостики и лестницы на участке

Если у вас есть настоящий ручей или искусственный водоем, то мостик – логичный выбор и порой даже необходимость. Если водоема нет, а желание есть – можно обустроить сухой ручей и все же поставить мостик. Изготовить такую конструкцию можно из камня, дерева или кованого металла. Любой из перечисленных вариантов будет смотреться очень выгодно.

Лесенки и ступеньки – еще один утилитарный объект, который может стать шедевром. Выполнить их можно из кирпича, камня или дерева. При переходе от одного ландшафтного уровня к другому следует проконтролировать, чтобы лестница гармонировала с .

Ограды и стенки для декорирования

Бассейн на участке

О фукциональной пользе для плавания на участке не спорят. Даже самой простой конструкции, он доставит массу удовольствия всем домочадцам, лишь бы хватило терпения поддерживать чистоту воды. Но нужно признать, что надувные и складные бассейны не украшают участок, а вот настоящие резервуары, вкопанные в землю и оформленные советующим образом – это совсем другая история. Необычная форма, качественные материалы – все это сделает

План расположения малых архитектурных форм

План расположения малых архитектурных форм | «Алексеевская Дубрава» Подписаться на новости

Архитектурное бюро

Архитектурное бюро «О-КРУГ», самое творческое подразделение группы компаний «ЯДРО», образовано в 2017 году. Основное направление его деятельности — создание проектов благоустройства и озеленения частных и общественных территорий. Специалисты бюро воплощают мечты об идеальном пространстве в проекты, которые благодаря тесному и постоянному взаимодействию с другими подразделениями группы компаний, становятся реальностью.

Профессиональная команда

Сплоченная творческая команда наших архитекторов, инженеров и ландшафтных дизайнеров с успехом решает самые нетривиальные задачи.

Полный цикл проектирования

Архитектурное бюро «О-КРУГ» выполняет полный цикл проектных работ от создания эскизов до разработки рабочей документации. Проектное решение включает полный пакет рабочих чертежей по всем разделам.

Индивидуальные решения

В портфолио архитектурного бюро «О-КРУГ» нет типовых решений. Все реализованные проекты уникальны и разработаны с учетом индивидуальных пожеланий заказчика, особенностей конкретной территории, ее рельефа, места расположения и целевого назначения.

Опыт работы с растениями

Обширная база знаний и тесное сотрудничество с питомником «Алексеевская Дубрава» позволяют архитектурному бюро «О-КРУГ» создавать функциональные и долговечные ландшафтные решения, которые учитывают не только эстетику растений, но и особенности их жизненного цикла, агротехники и климатической адаптации.

Комплексный подход

Синергия компаний, входящих в состав ГК «ЯДРО», позволяет реализовывать ландшафтные проекты любой сложности от эскиза до реализации. Все проектные решения учитывают практические особенности их воплощения и дальнейшей эксплуатации.

Проекты любого масштаба

Архитектурное бюро «О-КРУГ» работает над проектами территорий любого масштаба — от частных садов площадью несколько соток до общественных пространств, территория которых измеряется гектарами.

Связаться с менеджером

Оставить заявку на проект

Подписка на новости

Этот сайт использует файлы cookie для хранения данных. Продолжая использовать сайт, вы даете свое согласие на работу с этими файлами.

Хорошо

Малые архитектурные формы. Изготовление малых архитектурных форм. Производство малых архитектурных форм.

Главная » Камень в ландшафте » Малые архитектурные формы

Наша Компания успешно занимаемся созданием малых архитектурных форм и декорированием внутренних интерьеров и ландшафтов искусственным камнем на основе полимербетона.
Повсеместно на приусадебных участках требуется создание и строительство дополнительных, функциональных пристроек и строений, различных, декоративных сооружений и элементов, каждая из которых, выполняет свою необходимую и практическую роль, и в тоже время являются дополнительным украшением любого уголка природы на участке. Все это — малые архитектурные формы ( МАФ ). МАФ - это небольшие сооружения, созданные творческими руками человека из натуральных, природных и искусственных материалов и которые дополняют и гармонично вписываются в любой интерьер и ландшафтный проект.

Дизайн малых архитектурных форм

Мы осуществляем дизайн малых архитектурных форм и соответственно исполнение каждого отдельного проекта.
Наши художники, исходя из пожеланий заказчика, разрабатывают эскизы для создания и оформления ландшафтного проекта и если необходимо рабочие чертежи для изготовления конструкций всей композиции или ее отдельных элементов. Малые архитектурные формы ландшафтного дизайна наиболее востребованный вид ландшафтных работ при оформлении садово-парковых территорий, парков культуры и отдыха и аквапарков. Различные, функциональные постройки и элементы, въездные группы, скульптуры людей и животных, фигуры сказочных персонажей и героев популярных мультфильмов сегодня очень часто используются при оформлении зон отдыха, детских парков развлечений и развлекательных центров.
Огромной популярностью пользуются МАФ при обустройстве частных территорий, дачных и приусадебных участков. Без создания малых архитектурных форм сегодня не обходится ни один реальный современный ландшафтный проект.
МАФ гармонично дополняют дизайнерскую разработку каждого отдельного участка, имеют определенное практическое и функциональное назначение и выполняют немаловажную роль в украшении и декоративном оформлении пейзажа.

Изготовление малых архитектурных форм ( МАФ)

Малые архитектурные формы могут изготавливаться из различных природных и искусственных материалов: натуральный и искусственный камень (полимербетон), гипс, кирпич, дерево, металлы, различные виды пластиков и др.
Наши мастера грамотно выполнят и изготовят любой элемент интерьера и ландшафтную композицию уже непосредственно в материале.
Мы профессионально выполняем: изготовление малых архитектурных форм, производство и установка малых архитектурных форм и устройство различных элементов декора: орнаменты, скульптура, барельефы, геральдика, колонны, рамки, ниши, арки, лестницы и др. Мы предлагаем вам украсить и дополнить ваш дом, сад или парк малыми архитектурными формами из полимербетона, сделать ваш участок более функциональным и приспособленным для жизни, для работы и приятного отдыха.

К малым архитектурным формам относятся:

Беседки и Павильоны
Ротонды
Бельведеры
Перголы
Барбекю, декоративные мангалы, уличные печи
Различные мостики, колодцы, настилы
Скалы, гроты, пещеры
Альпинарии, альпийские горки
Водопады, фонтаны, каскады, водоемы, ручьи
Декоративные, подпорные стенки, опоры, ограждения
Заборы, ворота, калитки и ограды. Въездные группы
Различные навесы
Детские и спортивные площадки
Арки, колонны, ниши, лестницы и др.
Вазоны, клумбы, цветники, урны. Различные кашпо
Скамейки. Различная садовая мебель
Фонари. Декоративные светильники
Садовая скульптура, фигуры, скульптурные группы и др.
Домики на деревьях
Фигуры сказочных персонажей и др.

Если вы хотите, чтобы ваш дом или участок приобрел свои неповторимые черты, необычность и индивидуальность, обращайтесь в нашу компанию. Мы реализуем производство малых архитектурных форм из бетона не только в г. Москве и Московской области, а повсеместно, в других городах и населенных пунктах России и за рубежом. Каждый наш проект по-своему интересен.
Созданные нашими мастерами малые архитектурные формы, создадут для вас и ваших близких здоровую, приятную и комфортную атмосферу.

Посмотреть галерею: Малые архитектурные формы

Искусственный камень в ландшафте

Ландшафтный дизайн

А также мы оказываем услуги:

Искусственный камень. Изготовление искусственных камней.
Искусственные деревья. Изготовление искусственных деревьев.
Изготовление искусственных скал
Искусственные гроты. Изготовление гротов, пещер
Искусственные водопады и фонтаны.
Искусственный камень в интерьере.
Оформление зимних садов.
Оформление винных погребов.
Фасады из искусственного камня.
Отделка бассейнов и саун искусственным камнем.
Ландшафтный дизайн. Ландшафтные работы

Конкурс малых архитектурных форм «ПроФОРМА»

Центр дизайна ARTPLAY и агентство Improve приглашают принять участие в Конкурсе малых архитектурных форм «ПроФОРМА», который пройдет до 22 марта 2013 г.

«ПроФОРМА» — это открытый конкурс, в котором могут принять участие все желающие, архитекторы, дизайнеры, художники и творческие люди, представившие свои проекты преображения городских пространств, соответствующие техническому заданию Конкурса.

Конкурс «ПроФОРМА» является некоммерческим проектом, ставящим перед собой цель — улучшение города, в котором мы живем. Задача Конкурса – создание нового объекта – актуального, современного, узнаваемого, пригодного для использования одновременно на локальных территориях и в городской среде.

Возможными категориями объектов Конкурса «ПроФОРМА» являются указатели, велопарковки, урны, декоративные ограждения, цветочницы и т.д.

ИТОГИ КОНКУРСА «ПРОФОРМА»

СКАЧАТЬ ОПИСАНИЕ И ТЕХНИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ КОНКУРСА «ПроФОРМА»

DOWNLOAD THE DESCRIPTION AND SPECIFICATIONS FOR THE «PROFORMA» CONTEST

DOWNLOAD THE DESCRIPTION FOR PROFORMA CONTEST

3 — 15 апреля в Большом зале ARTPLAY пройдет выставка проектов участников Конкурса «ПроФОРМА» и будет объявлен победитель. Объект-победитель Конкурса будет реализован и размещен на территории творческих площадок Басманного района: в Центре дизайна ARTPLAY, в Саду им. Баумана, в Гоголь-Центре и др.

Кроме того, проект каждого участника будет рассмотрен Москомархитектурой и имеет шанс попасть в обновленный официальный московский Каталог малых архитектурных форм(МАФ) и стать объектом, рекомендованным к производству и размещению во всем городе.

О проекте:

Алина Сапрыкина, ARTPLAY:

«Конкурс малых архитектурных форм – был давней идеей ARTPLAY. С этим проектом мы впервые выйдем за стены своего арт-кластера и попытаемся сделать что-то полезное для города в целом. Средства на реализацию не городские, а привлеченные партнерские. Мы благодарим всех присоединившихся к нам, благодарим наших соседей — творческие площадки Басманного района, а также Департамент культуры и Москомархитектуру – за активное участие в проекте, информационную и коммуникативную помощь, а также за то, что объекты участников Конкурса получают реальную возможность появиться на улицах Москвы»

Ольга Дука, Improve:

«Конкурс проходит в рамках нашего совместного проекта «Оживленный город. Басманный». Задача «Оживленного города» — создание новой культуры и изменение пространств города к лучшему. Конкурс малых архитектурных форм позволит нам напрямую обратиться к этим задачам. Мы зовем в Конкурс современных архитекторов и дизайнеров со всего мира, и вместе с ними хотим изменить наш город к лучшему»

Подробнее о проекте «Оживленный город. Басманный»

Организаторы Конкурса: агентство Improve и Центр дизайна ARTPLAY

Партнеры Конкурса: Гоголь-Центр, Сад им.Баумана

Приглашенные площадки: кинотеатр 35 мм, завод «Арма», Сахаровский центр

Информационная поддержка: Archi.ru, Archplatforma.ru, 360.ru, The Village, cityselebrity.ru, architime.ru, archipeople.ru, Elle Decration

Технический партнер: HP

Партнер: Coca Cola Hellenic

Малые архитектурные формы

Малые архитектурные формы.

Не всегда растения могут справиться на сто процентов с благоустройством территории.

Довольно часто приходится прибегать к созданию малых архитектурных форм.

Малые архитектурные формы – это сооружения, служащие для декоративного оформления в дизайне.

Малые архитектурные формы призваны разнообразить дизайн и стиль приусадебного участка. Элементы оформления малых архитектурных форм могут придать территории индивидуальный стиль, изменить облик приусадебного пространства.

Копания «Гардения» – это компания, которая занимается установкой современных малых архитектурных форм. Изделия от нашей компании отличаются очень высоким качеством, долговечностью и практичностью.

Вместе с привлекательным видом и долговечностью они также еще имеют приемлемую цену. Это обеспечивается при помощи системы прямых поставок и тесного сотрудничества с очень надежными изготовителями материалов, а также комплектующих.

Малые архитектурные формы в системе благоустройства территории привносят разнообразие, расставляют акценты, придают индивидуальность, служат каркасом для растений, отделяют или связывают разные компоненты и части.

Создание малых архитектурных форм необходимо воспринимать во взаимосвязи с постройками, растениями, а также друг с другом. Находиться все должно в гармонии и согласии, обязательно все должно соответствовать одному замыслу и стилю.

Существуют разные малые архитектурные формы, как по конфигурации и выбору материалов, так и по назначению. Это разнообразие предлагает много вариантов садово-паркового оформления с использованием этих элементов дизайна.

Имеются такие малые архитектурные формы:

— ограды;

— мостики;

— шпалеры;

— садовая мебель;

— перголы;

— фонтаны;

— вазоны;

— скульптуры;

— павильоны;

— беседки и многие другие.

Все данные элементы дозволяют создать индивидуальный стиль участка, выстроить дизайн, который совместит в себе растительность и архитектуру. Кроме декоративной функции, эти компоненты дизайна также имеют практическое значение – превратить сад в место для хорошего отдыха.

Специалисты компании «Гардения» изготавливают малые архитектурные формы из разнообразных материалов, таких как камень, дерево, металл, кирпич, пластик. Все изделия, которые предлагаются нашей компанией – отличный вариант для декоративного оформления пространств.

Если вам необходимы высококачественные изделия для выполнения благоустройства вашего сада, вы можете купить их у нас. Порадуйте себя и своих родных новой надежной продукцией, изготовленной из лучших материалов и комплектующих!

Преобразование движения в архитектурную форму

Представление движения давно зарекомендовало себя как влиятельная художественная и технологическая провокация. Фотография и кино появились благодаря желанию графически зафиксировать и передать движение таким образом, чтобы его можно было понять с научной точностью. Исследования движения первых пионеров фотографии, таких как Эдверд Мейбридж и Этьен-Жюль Марей, послужили прообразом более свободного, но столь же выразительного языка, разработанного художниками-кубистами и футуристами, такими как Дюшан и Брагалья соответственно.

В этих произведениях существует тенденция к некоторому сжатию или «уплощению»: динамическое становится статичным; трехмерное (или четырехмерное, если время принимается за измерение) изображается в двух измерениях. Возможно, тогда удивительно, что скульптурных работ, исследующих эту территорию, немного. В тех, которые это делают, например, в основополагающем произведении Боччони « уникальных форм непрерывности в пространстве » 1913 года, динамизм движения, хотя и искусно изображенный, остается обремененным определенной тяжестью выражения.

Flow стремится решить эту проблему, цель которой состоит в том, чтобы перевести движение людей и объектов в отдельно стоящие скульптурные формы, сохраняя при этом ощущение текучести и легкости, предложенное художником-исходником Стивеном Орландо, работающим с временной экспозицией. Используя светодиодные фонари с индивидуальными цветовыми узорами и фотографии с длинной выдержкой, эта техника показывает красивые световые дорожки, созданные путями динамичных объектов, таких как байдарочники и каноисты. Эти световые дорожки не были созданы искусственно при постобработке, и фотографии не являются составными изображениями.Для этих фотографий затвор камеры открыт примерно на 10–30 секунд, в течение которых датчик камеры собирает свет. Фотографии фиксируют период времени, а не одно мгновение, и использование светодиодных ламп, меняющих цвет, помогает передать это. Поскольку фотографии сделаны в условиях низкой освещенности, на них видны только те объекты, которые излучают достаточно света, чтобы их мог уловить сенсор, либо очень яркие, либо неподвижные. Деревья на заднем плане темные, но неподвижные, поэтому на фото они видны.Светодиоды очень яркие, поэтому они излучают большое количество света для каждой точки на своем пути и экспонируются на фотографии. Байдарочник и каноист не излучают много света, и, поскольку они движутся, они никогда не находятся в одном и том же месте достаточно долго, чтобы их можно было зафиксировать на фотографии.

Придание абстрактным фигурам, описанным в работах Орландо, трехмерной формы поставило ряд интересных задач. Моделирование сыграло важную роль в разработке, определении и проверке ряда ответов на эти вызовы.

Стремясь примирить сочетание художественных и технических требований, эта работа стремится ответить идеалам структурного искусства: «экономии, эффективности и элегантности» (Billington 1985: 5). Работа двух художников-структураторов, в частности, была формирующей: понятие Фрея Отто о «минимальных структурах» (Роланд, 1972) и техника Хайнца Ислера «подвешивание перевернутой ткани» (Чилтон и Ислер, 2000).

Зачатие

Серия Каноэ (Рис. 1) и Байдарка (Рис.2) стать отправной точкой для этого расследования. Эти работы противопоставляют плавное спокойствие линий тропы одинокого байдарочника и байдарочника на суровых ландшафтах.

Рис. 1

Алгонкин Парк – Озеро Хамбоун Каноэ I, 2015 (Стивен Орландо)

Рис. 2

Грос Морн – Каяк I, 2015

6 Комбинация фотографий3

6 (Стивен Орландо) с аналоговым и цифровым моделированием были разработаны три процесса как способы создания трехмерных скульптурных форм на основе этих отправных точек.Методы, лежащие в основе этих процессов, имеют различный уровень размерной и пространственной точности (таблица 1).
Таблица 1. Процессы создания скульптурной формы
Определение
I. Интерпретация: геометрическая производная
Простейшая геометрическая интерпретация изображений Kayak Motion Exposure начинается с платоновской формы: круглого конуса (рис. 3a). ). Определяемый серией сегментов прямой линии, выступающих из круглого основания, сходящихся в одной точке, каждый сегмент аналогичен веслу каякера и имеет соответствующие размеры.Ряд этих конусов расположены линейно, затем зеркально и со смещением (рис. 3b). Это взаимосвязанное скопление конусов разделено посередине горизонтальной плоскостью, представляющей поверхность воды (рис. 3c). Изображения Motion Exposure предлагают нам прочитать действие гребли как непрерывную тонкую «поверхность», а не набор твердых форм: удаление посторонних граней превращает геометрию в серию конических оболочек, усиливая это ощущение (рис. 3d).
Рис. 3
a–d Итерации геометрически производной формы
В основе формы лежит определенная размерная точность, но преобладает ряд необходимых формальных упрощений.Наиболее примечательной из нескольких таких «свобод» является то, что настоящее гребное движение на байдарке не начинается и не останавливается на поверхности воды, как предполагает эта форма. Однако этой «правды» нет и в исходном изображении, описывающем непрерывное движение жидкости по поверхности воды. Таким образом, здесь, подразумевая данные таким образом, эффект заключается в том, что визуальная непрерывность геометрической поверхности, хотя и «неточная», остается соответствующей исходному материалу.
II. Интерполяция: лофтинговые ключевые кадры
Этот процесс начинается с захвата серии изображений «ключевого кадра» гребущего каякера. Последовательности изображений были сняты одновременно двумя фотографами, один из которых находился лицом к байдарочнику, а второй — боком. При фотосъемке серийными фотографиями камерами потребительского класса оказалось сложно точно синхронизировать два набора информации, и эта трудность еще более усугублялась задержкой обработки, возникающей для серий продолжительностью две секунды и более.
Возможности видеосъемки тех же камер оказались более плодотворными. В том же положении и при съемке со скоростью 24 кадра в секунду (fps) была снята расширенная последовательность гребли.Отснятый материал был обработан в Adobe Premiere — приложении для редактирования видео на основе временной шкалы — для извлечения серии ключевых кадров в виде неподвижных изображений.
Анализ видео показал, что каякер гребет со скоростью около 60 гребков в секунду. Начальные точки двух наборов видео были синхронизированы с ключевыми кадрами, извлеченными с интервалом в четверть секунды (каждый шестой ключевой кадр). Незначительные колебания частоты гребков каякера были компенсированы путем ручной коррекции извлеченного ключевого кадра на ± 1, чтобы связь между веслом и водой оставалась неизменной от гребка к гребку (рис.4). Это решение приводит к более идеализированной форме действия, наблюдаемого как смоделированное.
Рис. 4
Выбранные ключевые кадры были объединены с помощью Adobe Photoshop – стандартного в отрасли программного обеспечения растрового графического редактора – для формирования пары составных мультиэкспозиционных изображений (рис. 5, 6), аналогичных хронофотографиям Марея. Используя известную информацию о размерах (например, длину весла и каяка), близкие приближения положения весла можно разместить в масштабе в трехмерном пространстве с помощью программного обеспечения для цифрового моделирования Rhino 3D.Затем был применен процесс «лофтинга», создающий криволинейную поверхность путем интерполяции между фиксированными точками данных, установленными положениями «лопасти». Сравнение с изображениями Motion Exposure показывает сходство лофтинговой формы и оригинального произведения искусства (рис. 7).
Рис. 5
Совокупность ключевых кадров и цифровой модели: вид спереди
Рис. 6
Совокупность ключевых кадров и цифровой модели: профиль
Рис.Извлечение: данные облака точек

Процесс извлечения соответствует фотографиям каноэ в серии фотографий Орландо, что расширяет исследование конструкции. Для определения трехмерных пространственных координат пути весла каноэ (т. е. данных облака точек) использовалась система ортогональных стереокамер. Авторы признают тот факт, что существуют более сложные системы захвата движения, однако этот метод был выбран из-за его простоты и низкой стоимости. Гребец стоял на ящике, чтобы они могли «каноэ», не касаясь веслом земли.Одна камера располагалась на штативе ок. 20 м. перед гребцом лицом к ним, а второй на треноге ок. 20 м. справа от них, то есть располагался так, что его оптическая ось находилась под углом 90° к первой камере (рис. 8). Обе камеры использовали большие фокусные расстояния примерно 200 мм. чтобы гребец заполнил поле зрения. Большой 20 м. разделение между камерой и гребцом уменьшает ракурс гребца. Это означает, что весло существенно не меняется в размере по мере приближения к камере и удаления от нее.Рисунок 8 было направлением, в которое смотрел гребец, а положительная ось x была направлением, обращенным правым боком гребца. Следовательно, камера перед гребцом зафиксировала плоскость x–y , а камера сбоку зафиксировала плоскость y–z .

Светодиодные лампы, меняющие цвет, были прикреплены к веслу, одна снизу, одна сверху. Огни были запрограммированы на пульсацию с интервалом 51 мс, а импульсы представляли собой повторяющиеся серии шести цветов (красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, розовый). Были сделаны одновременные фотографии с длинной выдержкой, когда свет пульсировал, когда гребец выполнял один гребок. Изображения без гребца также были сделаны с вертикальной штангой известной длины в положении гребца. Этот полюс использовался для расчета коэффициента масштабирования пикселей на миллиметр для каждой камеры.Координаты пикселей для каждого импульса на обоих изображениях были получены вручную с помощью программы анализа изображений (MATLAB). Изменение цвета упростило идентификацию одних и тех же световых импульсов на двух изображениях. С помощью масштабного коэффициента координаты импульса были преобразованы в реальные координаты. Передняя камера фиксирует координаты x и y , а боковая камера фиксирует координаты y и z .

Преобразование координат x , y и z неподвижного гребца в движущегося гребца потребовало добавления временного смещения к каждой из координат z .Для этого предполагалось, что и гребец, и каноэ движутся с постоянной скоростью 5 км/ч в абсолютной системе отсчета (средняя скорость для гребца-любителя). В действительности скорость каноэ незначительно меняется во время гребка весла, но для целей данного измерения этот эффект считается незначительным. Поскольку существует ∆ t = 5 мс между импульсами и направлением z , скорость каноэ предполагается равной v = 5 км/ч, смещение ∆ z = ∆ tv = 90 000 7006 мм , необходимо добавить к координате z последовательных импульсов.В частности, все координаты z определяются следующим уравнением, где i — индекс импульса, начинающийся с нуля: ,{\text{~}}i}} + \Delta tvi $$

Rhino 3D был использован для визуализации данных облака точек. Семь дополнительных строк координат были созданы через равные промежутки между первоначально захваченными. Каждой цепочке был присвоен уникальный цвет, и точки в каждой цепочке были последовательно соединены, чтобы создать серию потоков индивидуального цвета (рис.9а). Здесь для создания поверхности требовалась функция «развертки», которая «сопоставляет поверхность с помощью серии кривых профиля, определяющих форму поверхности, и двух кривых, определяющих края поверхности» (Макнил, 2016 г. ) (рис. 9b).

Рис. 9
a , b Потоки облаков точек и форма тонкой поверхности
формы в оригинальном произведении (рис.1) как образно, так и габаритно. Уровень достоверности намного превышает уровень любого из предыдущих протестированных процессов.
Тестирование
В результате этих процессов получаются результаты, представляющие собой абстрактные цифры, не дающие никаких гарантий, что они могут быть реализованы физически. Для этого необходимо разработать структурные и материальные стратегии. В соответствии с первоначальным художественным замыслом были разработаны следующие критерии:
Формы должны стоять отдельно
Структура должна соответствовать форме
Формы должны быть минимальной толщины и сохранять ощущение текучести
Конструкция должна выдерживать постоянные нагрузки (т. д., собственный вес конструкции) и некоторые нагрузки окружающей среды
Материалы и методы строительства должны быть экономичными и относительно низкоквалифицированными
Они перекликаются с теорией минимальных структур Фрая Отто, которая была резюмирована как «попытка достичь за счет максимальной эффективности конструкции и материалов оптимального использования доступной строительной энергии» (Отто и Глейзер 1972: 10).Работа Отто придала этим идеям физическую форму посредством ряда поверхностных структур: конструкций, чей «структурно эффективный объем относительно велик в двух измерениях и относительно мал в третьем измерении» (Roland 1972: 9). толщина конструкции. Таким образом, поверхностные структуры стали естественной отправной точкой.
По мере того, как Отто разрабатывал свою теорию минимальных структур, большие успехи были достигнуты в двух конкретных типах поверхностных структур: оболочках и натяжных мембранах. Отто предпочитал последнее. Через призму его собственной теории это легко объяснить:
«Энергия строительства» в основном включает потребление материалов (выраженное в весе, объеме, стоимости) и труда (количество человеко-часов на изготовление и монтаж). Экономичность конструкции может быть выражена отношением общего потребления к производительности. Согласно этому определению, минимальные конструкции также являются наиболее экономичными.Из этого далее следует, что низкий расход материала (например, в «легких» конструкциях) сам по себе не обязательно приводит к высокой степени экономии, если, например, уменьшенный расход материала компенсируется увеличением трудозатрат (Roland 1972: 4).
На самом деле предпочтение Отто превалировало более широко, как описывает Чилтон в терминах, которые перекликаются с озабоченностью тем, что «строительная энергия» воплощает труд, а также материалы:
С 1970-х годов использование железобетонных оболочек в развитых странах сократилось… по нескольким причинам. Одна из причин заключается в том, что строительство корпусов традиционно требует больших затрат труда, что делает его дорогостоящим в странах с высокой заработной платой. … Кроме того, высокая стоимость опалубки и опалубки, необходимых для производства форм-оболочек (которые часто используются только один раз или ограниченное количество раз), также снижает их приемлемость (Чилтон и Ислер 2000: 12).
В связи с фигуративными формами и устремлениями, описанными здесь, возникает интересное напряжение. «Тонкость» поверхностных структур ставит их выше любого другого структурного типа, однако натяжные мембраны, и в частности мембраны, поддерживаемые мачтой и тросом, наиболее предпочитаемые Отто, опираются на периферийные структурные элементы, несколько отличающиеся от их формы.Напротив, структура является неотъемлемой частью формы тонких оболочек. Однако из-за требований к рабочей силе и опалубке/опалубке они являются интенсивными с точки зрения «строительной энергии».
Стремясь решить эти проблемы, мы обратились к работе главного конструктора корпусов Хайнца Ислера. В своей основополагающей статье «Новые формы для оболочек» (Isler, 1959) он определил метод поиска формы, названный методом «перевернутой висячей ткани», заявив, что это «для трехмерных задач то же самое, что контактная линия для двух -мерные арки» (Чилтон и Ислер 2000: 17).Это отсылка к наблюдению Роберта Гука в 1676 году: « Ut pendet continuum flexile, sic stabit contiguum Rigidum inversum » («Как висит гибкая линия, так будет стоять жесткая арка, но перевернутая») (Heyman 1998: 79). Ислер продемонстрировал этот принцип на иллюстрации перевернутой замороженной висящей ткани размером 3 × 3 м, но толщиной менее 1 мм — одного из ряда таких «игровых экспериментов», проведенных Ислером на протяжении всей его жизни (Чилтон и Ислер). 2000: 38). Эта техника неоднократно оказывалась продуктивной на протяжении всей карьеры Ислера, хотя в значительной степени ограничивалась моделями поиска формы и не предназначалась для окончательных структур, поскольку, как и многие его современники, Ислер был в основном озабочен использованием невероятных структурных возможностей оболочек для создания средних размеров. и большепролетных конструкций.Как отмечает Чилтон:
Конструкции железобетонных оболочек, непосредственно сформированные из ткани, обычно считаются осуществимыми в небольших масштабах. Однако из-за трудностей с обработкой обычный метод строительства, включающий переворачивание материала, отлитого на висячей форме, подвешенной под напряжением, обычно невозможен в масштабе оболочек Ислера (Chilton 2012: 90).
Flow , однако, интересует формальный и эстетический потенциал конструкций с тонкой оболочкой, а не максимальный пролет.Можно ли поэтому рассматривать предполагаемую структуру как одну из моделей Ислера? Если да, то может ли метод «подвешивания перевернутой ткани» решить проблему уменьшения «строительной энергии» таким образом, чтобы малопролетные оболочки могли стать минимальными конструкциями?
Анализ поверхности позволяет рассматривать формы как лежащие в одной плоскости, а также как одинарные или двояко изогнутые. Это также позволяет нам определить, направлена ли какая-либо кривизна к одной и той же стороне поверхности во всех направлениях (синкластическая) или к противоположным сторонам (антикластическая).Хотя визуального осмотра часто бывает достаточно, цифровой анализ неизменно более точен и точен. Сгенерированным формам поверхности было присвоено отображение в ложном цвете, чтобы помочь идентифицировать положительную (синкластическую), отрицательную (антикластическую) или нулевую гауссову кривизну (рис. 10).
Рис. 10
Анализ кривизны поверхности
Это особенно полезно при рассмотрении метода «перевернутой висячей ткани», поскольку только поверхности с нулевой гауссовой кривизной являются развертываемыми поверхностями (т.е., можно сплющить на плоскость без искажения). Как можно представить поверхности, описываемые прямым веслом, все формы, хотя и изогнутые, подкреплены различными конфигурациями прямых линий. Однако только геометрически полученная форма демонстрирует нулевую гауссову кривизну, что делает ее развертываемой.
Развертываемая поверхность
Основная геометрия делящегося пополам прямого кругового конуса представляет собой круговой сектор. Для геометрической модели угол сектора равен 90°, что дает квадрант (рис.11а). В зависимости от желаемой кривизны разрабатываемой поверхности этот центральный угол можно варьировать. После развития этот квадрант дает один гребок вперед. Квадрант зеркально отражен и мозаичен до бесконечности, при условии, что полученная форма предполагает линейное движение (рис. 11b). Нелинейное движение можно было бы предположить путем примыкания круговых секторов неравных углов. В зависимости от масштаба и остроты углов это может привести к тому, что общая форма не поддается развертыванию, поскольку, хотя каждый модуль поддается развертыванию, составная последовательность может стать похожей на спираль.Эту проблему можно решить путем объединения одного или нескольких массивов, вырезанных по отдельности.
Рис. 11
a–c Геометрически производная оболочка, развертываемая поверхность: первая итерация
Геометрия развертываемой поверхности дополнительно изменена для лучшего приближения к изображениям Motion Exposure. Во-первых, внешний край каждого сегмента наклонен наружу, что напоминает такие работы, как классический дизайн Канделы для ресторана Los Manantiales, Xochimilco, Мехико, 1958 год.Это достигается за счет регулировки дуги каждого квадранта таким образом, чтобы она больше не образовывала постоянный радиус (рис. 12b).
Рис. 12
a–d Геометрически полученная оболочка, составной чертеж итеративной разработки
Далее волнообразное состояние края периметра, предложенное изображениями Motion Exposure, намекает на дальнейшие корректировки этой дуги. Здесь корректировки принимают форму плавной сигмоидальной (то есть S-образной) кривой, сохраняющей отраженную симметрию вокруг осевой линии каждого свода (рис.12в).
Наконец, вводится пространственная непрерывность оболочек произвольной формы Ислера. Дуга вычитается из радиусов, охватывающих каждый круговой сектор. Сектор условно разделен на сегменты по 30 °, при этом дуги полностью содержатся в пределах соответствующих третей, чтобы обеспечить структурную непрерывность (рис. 12d). Повторяясь, это создает ряд отверстий vesica piscis (заостренных эллипсов), внутренние свободные края которых соединены по всей длине с соседними (рис. 13). Эти отверстия вставлены таким образом, чтобы поддерживать достаточный контакт с землей для передачи нагрузки.
Рис. 13
Геометрически производная оболочка, развертываемая поверхность: четвертая итерация
Неразвертываемые поверхности
Любая попытка сплющивания форм с ненулевой гауссовой кривизной на плоскость – как это необходимо для перевернутого метода висячей ткани ‒ приведет к растяжению или разрыву. Эта проблема не является непреодолимой, если ожидаемое и контролируемое растяжение или разрыв. Формы, созданные процессами Интерполяции и Извлечения, были проанализированы как имеющие антикластическую кривизну и, следовательно, не поддающиеся развитию.Программное обеспечение Rhino 3D примерно аппроксимирует их двумерные сплющенные формы, в результате чего получается одна довольно связная линейная форма (модель Lofted Keyframes — рис. 14a), хотя и без трещин или разрывов, необходимых для создания двойной кривизны, и одна невероятно сложная, почти неразборчивая форма (модель Point Cloud – рис. 14б). Рисунок 14 ‘ в качестве режущей плоскости.Помимо антикластической кривизны, модель Lofted Keyframe, которая была «отредактирована» таким образом, не представляет дополнительной сложности. И наоборот, модель облака точек показывает движение как над, так и под поверхностью воды, в результате чего поверхность не только самопересекается, но и делает это в точке наибольшей кривизны.
Несмотря на то, что он рассматривается как «правильная» оболочка в чистом сжатии, метод «подвешивания перевернутой ткани» основан на формах, изначально находящихся в чистом растяжении. Процесс выравнивания соответствующих форм был повторен с использованием программного обеспечения, предназначенного для создания шаблонов раскроя панелей для создания конструкций из эластичной ткани с минимизацией искажений за счет оптимизации ориентации и расстояния между линиями шва (MPanel). Полезно сравнить результаты этого процесса как для относительного размера, так и для количества уникальных панелей, полученных из моделей Lofted Keyframe (рис. 15a) и облака точек (рис. 15b) соответственно.
Рис. 15
a , b Панели для раскроя
Швы являются одним из наиболее технически сложных аспектов любой структуры ткани, не в последнюю очередь это проблема сохранения выравнивания при соединении кривых противоположных направлений. Они представляют собой загадку для дизайнеров: теоретически большее количество панелей помогает свести к минимуму искажения, но увеличивает сложность изготовления.Помня о стремлении минимизировать затраты, «строительную энергию» и обеспечить реализацию с помощью относительно низкоквалифицированной рабочей силы, решение Point Cloud с высокой панелью немедленно подвергается риску. Это не обязательно является прямым отказом от метода облака точек: гребок каноиста имеет больше секционных вариаций по длине, чем гребец байдарочников, поэтому независимо от того, как была получена форма, он неизменно будет более сложным. Однако большая точность этого метода по своей сути приводит к большей формальной сложности, чем более приближенные методы.
Убедительно
Учебные модели, изготовленные из производных лекал, вырезанных из хлопчатобумажной ткани и закрепленных полиуретановой смолой, оказались неубедительными. Несмотря на то, что он построен в масштабе, который можно было бы считать относительно большим для архитектурной модели (1:10), некоторые трудности связаны с тем, что дизайнер тонкостенных конструкций Эдуардо Торроха называл «законом масштаба», обсуждая свои смешанные взгляды на модели. Оговорки Торрохи были вызваны трудностями моделирования с использованием материалов, которые ведут себя аналогично материалам, предназначенным для окончательной конструкции, и сложностями масштаба при работе с пролетами в 500 или 700 раз больше толщины (Фернандес Ордоньес и Наварро Вера, 1999).Несмотря на то, что исследовательские модели, построенные здесь, изготовлены из того же материала, что и воображаемый в натуральную величину, «закон масштаба» также представляет трудности для ткани: переплетение, плотность и швы, которые трудно масштабировать пропорционально, все заговор против теоретически ожидаемых форм. предполагается, когда конструкция подвешена (рис. 16): очевидно, дальнейшее расширение наблюдения о том, что «это малоизвестный парадокс проектирования текстильных структур, заключающийся в том, что меньшие структуры, как правило, труднее создать узор, чем более крупные» (Gründig 2000: 11). ).
Рис. 16
Подвесные тканевые перевернутые тканевые модели — масштаб 1:10
Торроха полностью доверял расчету как доказательству, полагая, что «у инженера нет другого выбора, кроме как принять сложность расчетов…» (Фернандес Ордоньес и Наварро Вера 1999: 73). Не все конструкторы снарядов разделяли это убеждение. Кандела и Ислер, которых также можно считать создателями произведений структурного искусства с использованием тонких оболочек, были более сдержанными. Кандела считает, что
все расчеты, какими бы изощренными и сложными они ни были, не могут быть чем-то большим, чем [sic] грубыми приближениями природного явления, которое они пытаются представить с помощью математической модели (Billington et al. 1973: 126).
Ислер считал, что
само здание — это нечто совершенно другое, новое и уникальное… его поведение зависит от качества проектирования и качества бетона; зависит от температуры при заливке; это зависит от последовательности строительства; это зависит от возраста; это зависит от всего… (Чилтон и Ислер 2000: 23).
Кандела и Ислер относились к физическим моделям как к неприкосновенным в борьбе с ограничениями, которые они воспринимали в вычислительных процессах.Часто работая в больших и даже полномасштабных масштабах, их мотивация не ограничивалась придумыванием и испытанием новых структурных форм, но также и средствами строительства. Именно этот целостный подход отличает художников-конструкторов от инженеров, поскольку «произведение структурного искусства всегда является продуктом воображения одного человека, человека, который задумывает новую форму, визуализирует ее окончательный вид, определяет ее расчетами и разрабатывает средства». его построения» (Биллингтон и Морейра Гарлок 2010: 340).Другие, в том числе Эладио Диесте (Андерсон и Диесте, 2004) и Рафаэль Гуаставино (Оксендорф и Фриман, 2010), также следовали этому целостному подходу, поскольку, как заметил Кандела, «единственный способ быть художником в этой сложной области строительства — это быть собственным подрядчиком». …» (Гарлок и др. 2008: 180).
Придумав форму, визуализировав ее и определив (геометрическим) расчетом, чтобы Flow был убедительным, необходимо было также разработать средства для ее создания. Шейл определяет прототипы как
.
предприятие, которое идет на риск, один из которых заключается в том, чтобы бросить вызов всем участникам, чтобы увидеть, как должна измениться роль, которую они должны (или могли бы) играть в игре.Прототипы, которые просто подтверждают утверждение, конечно, играют свою роль, но те, которые вызывают существенное переосмысление, гораздо более эффективны (Берри и Берри 2016: 8-9).
Тестирование структур на основе ткани в больших масштабах может уменьшить проблемы, с которыми сталкивается «закон масштаба», но де-факто не ставит под сомнение «утверждения». Однако попытка определить и проверить метод конструирования вызывает «значительное переосмысление» и, возможно, отличает предприятие по прототипированию от создания моделей.
Для прототипирования Flow было полезно еще раз заглянуть к Isler. Заимствование его идеи о замораживании воды как средстве фиксации формы ткани не только согласуется со стремлением к тому, чтобы структурное искусство (и минимальные конструкции) было экономичным, но также и с тем, что оно должно быть эффективным в том смысле, что (в зависимости от контекста) его выполнение использует инертные обильные природные ресурсы, доступные на местном уровне. Уменьшение воздействия строительных работ на окружающую среду на каждом этапе, включая создание прототипов, должно быть главным соображением для всех дизайнеров: настолько, что, возможно, это должно стать четвертым идеалом структурного искусства.
Помимо главы, описывающей некоторые общие принципы в авторитетной монографии Чилтона о работе Ислера, имеется мало доступной информации, показывающей, как Ислер решал проблемы, связанные с этой необычной формой конструкции, которую он называл «игровыми экспериментами» (Чилтон и Ислер 2000: 38). Таким образом, эта часть исследования стремилась (повторно) найти решения этих проблем и несколько новых условий, возникающих в результате проектирования, включая:
Построение геометрической ледяной оболочки
Перенос методов изготовления выкройки ткани в конструкцию с тонкой оболочкой
Использование тканевого ламинирования как эстетического, так и структурного средства
Аналогично вышеперечисленному, с использованием методов пошива (например,г. , скрытые швы) как способ архитектурной детализации
Разработка методов строительства для сведения к минимуму воздействия экстремальных условий окружающей среды.
Место для строительства представляет собой лесистый склон холма в канадской глуши. У подножия холма лес встречается с берегом большого озера. Озеро используется для отдыха, включая катание на каяках летом, прежде чем оно замерзнет, когда температура понизится.С художественной точки зрения представление как о пейзаже, так и о деятельности, успокоенной наступлением холодной зимней погоды, было привлекательным. Практически озеро предлагает идеальную изотропную плоскость для строительства и обширный резервуар воды под его поверхностью, легко доступный для строительства.
Из хлопчатобумажной ткани контрастного цвета были вырезаны два комплекта геометрического узора (рис. 17а). Они были сшиты вместе и вывернуты наизнанку, чтобы скрыть швы (рис. 17b). Между двумя парами взрослых деревьев на берегу озера были натянуты две параллельные храповые нити (рис.17в). Ткань была подвешена к храповым стропам с помощью нейлоновых тросов, закрепленных в точках подпружинивания корпуса. Втягиванию внутрь, наблюдаемому в тестовых моделях меньшего размера, противодействовали подвешиванием небольших бревен непосредственно под этими точками (рис. 17d). Воду забирали из озера через отверстие, проделанное с помощью ледобура (рис. 17д), и доставляли на строительную площадку в контейнере. Ткань была погружена в воду на пару минут, чтобы обеспечить равномерное насыщение, прежде чем снова повесить ее (рис. 17f).Храповые механизмы позволили повторно натянуть подвесные стропы, чтобы противодействовать дополнительной нагрузке от воды. При температуре окружающего воздуха -12°C (+/- 0,5°C), что эквивалентно -20°C при ветре, ткань застыла всего за 15 минут, после чего ее отсоединили от храповых строп, перевернули и легко перенесли. до конечной позиции на озере четырьмя людьми (рис. 18).
Рис. 17
Flow , Строительная последовательность
Рис. 18025
Flow , Val-Des-Monts, Канада, 2019
Большие идеи, Небольшие здания: Некоторые из лучших архитектурных, крошечных проектов
Большие идеи, маленькие здания: некоторые из лучших в архитектуре крошечных проектов
Судзуко Ямада, Pillar House, Токио, Япония.Изображение © Iwan Baan / Taschen Sharehare

Twitter
55 Pinterest
WhatsApp
Mail
или
HTTPS: ///www.archdaily .com/506635/big-ideas-small-buildings-some-of-architecture-s-best-tiny-projects
Первоначально этот пост был опубликован в The Architectural Review под названием «Размер не имеет значения: большие идеи для небольших зданий». .»
В последнем сборнике Ташена собраны архитектурные неудачники, которые, несмотря на свои крошечные причудливые формы, задают смелые новые тенденции в дизайне.
Когда экономика дает сбои и строительство останавливается, что происходит с архитектурой? Вместо снисходительных личных проектов, потребность в небольших и идеально оформленных пространствах становится экономической необходимостью, подталкивая дизайнеров к тому, чтобы идти дальше с меньшими затратами. небольшой, чувствительный и устойчивый, с дизайнерами, начиная от лауреата Притцкеровской премии Сигеру Бана и заканчивая начинающими молодыми практиками.
+ 14
Терунобу Фухимори, Дом Жука, Музей Виктории и Альберта, Лондон, Великобритания. Изображение предоставлено Музеем Виктории и Альберта, Лондон/TASCHEN ДОМ ЖУКА В МУЗЕЕ Виктории и Альберта, ЛОНДОН ТЕРУНОБУ ФУДЖИМОРИ
Построен в рамках выставки «1:1 Architects Build Small Spaces 2010» в Музее Виктории и Альберта Музей, чайный домик Фухимори на сваях является отсылкой к японской традиции создания небольших независимых чайных домиков. Как пишет Фухимори, «японская чайхана — единственный пример небольшого здания, признанного типом здания».
Древесный уголь, представитель черного чая, был использован для внутренней и внешней отделки, чтобы создать маленькую, уединенную гавань. Первоначально Фухимори хотел подвесить чайный домик, но для выставки это оказалось невозможным, и вместо этого его поставили на ноги.
Кроссон Кларк Карначан, Хижина на санях, Вангапуа, Новая Зеландия. Image © 2012 Саймон Девитт/TASCHEN ХИЖИНКА НА САНЯХ В НОВОЙ ЗЕЛАНДИИ ОТ CROSSON CLARKE CARNACHAN
Расположенная в зоне береговой эрозии на полуострове Коромандель, эта хижина должна была быть съемной.В результате получилась небольшая деревянная конструкция, которую можно перемещать по пляжу на деревянных санях и с легкостью грузить на баржу, что на практике описывается как «отключи и иди».
Натуральная палитра материалов, вдохновленная пляжными артефактами и вышками спасателей, обшитая деревом хижина macrocarpa может вместить семью из пяти человек. Обшивка может быть либо приподнята для создания навесов, либо закрыта от элементов, а сзади «плоский лист», дешевый традиционный материал для новозеландских домов отдыха, покрывает конструкцию. В результате получилась чувствительная и гибкая конфигурация, учитывающая опасную ситуацию в дюнах.
Хорхе Грасия, Endémico Resguardo Silvestre, Valle de Guadalupe, Ensenada, Mexico. Image © Undine Pröhl/TASCHEN ENDÉMICO RESGUARDO SILVESTRE IN MEXICO BY GRACIA STUDIO
Gracia Studio, основанная мексиканцем Хорхе Грасиа Гарсиа, разместила свои «дизайн-отели» на территории площадью 99 гектаров в Нижней Калифорнии. с винодельней, чтобы удовлетворить винодельческое производство региона.Garcia Studio попросили максимально уважать обстановку, в результате чего стальные скелеты парили над землей.
Стальная облицовка Core-ten продолжает пыльно-оранжевый оттенок региона и обеспечивает устойчивость к атмосферным воздействиям. Гостиничные номера были задуманы как роскошный кемпинг, предлагающий близость к природе наряду с основными требованиями к жизни.
Haugen/Zohar, Камин для детей, Тронхейм, Норвегия. Изображение © Haugen/Zohar Arkitekter/TASCHEN КАМИН ДЛЯ ДЕТЕЙ В НОРВЕГИИ ОТ HAUGEN/ZOHAR
Работая с ограниченным бюджетом (с которым знакомы уроженка Осло Марит Жюстин Хауген и израильтянин Дэн Зоар), эта маленькая хижина в Тронхейме использовалась отходы с ближайшей строительной площадки. 80 многослойных кругов сосны сидят на бетонном основании, их радиусы постепенно уменьшаются, создавая форму дымохода. Изогнутая раздвижная дверь может использоваться для закрытия внутреннего камина. Помимо получения почетного упоминания в конкурсе на строительство муниципалитета Трондгейма, камин был включен в число 25 лучших AR на конкурсе Emerging Architecture Awards 2009.
Тойо Ито, Дом для всех l в Рикузентаката, Ивате, Япония. Изображение © Iwan Baan/TASCHEN ДОМ ДЛЯ ВСЕХ В ИВАТЕ, ЯПОНИЯ ОТ TOYO ITO
После того, как 70% города Рикузентаката было разрушено землетрясением в марте 2011 года, Тойо Ито призвал трех молодых архитекторов, Кумо Инуи, Соу Фудзимото и Акихиса Хирата, чтобы спроектировать «Дом для всех», место, в котором жители могли бы «обрести душевное спокойствие и наполниться энергией для реконструкции города».
Фотограф Наоя Хатакеяма, Японский фонд и ряд других организаций поддержали строительство десятиметровой конструкции из кедра, спиральный план которой создает приподнятые платформы, которые кажутся подвешенными в пространстве.
Кота Мидзуиси, Riverside House Suginami, Токио, Япония. Изображение © Hiroshi Tanigawa/TASCHEN ДОМ НА РЕКЕ В ТОКИО ОТ KOTA MIZUISHI
На небольшом треугольном участке, расположенном между рекой и дорогой, Кота Мидзуиши спроектировал этот небольшой дом для пары и их дочери.Столовая и кухня занимают большую часть площади, а в гостиной есть окна с обеих сторон, чтобы подчеркнуть расположение дома.
Длинный свес помогает максимально эффективно использовать крошечный участок с мансардой, которая смотрит вверх к небу и вниз к реке, увенчанной крышей из оцинкованного стального листа.
ДОМ SOL DUC В ВАШИНГТОНЕ, ОТ OLSON KUNDIG ARCHITECTS. Изображение © Olson Sundberg Kundig Allen Architects/TASCHEN ДОМ SOL DUC В ВАШИНГТОНЕ, ОТ OLSON KUNDIG ARCHITECTS
Построенный на Олимпийском полуострове стальной домик Олсона Кундига возвышается на стальных колоннах для защиты от наводнений.Клиент запросил практически неразрушимую кабину, которая не требовала бы особого ухода и использовалась бы во время рыбалки.
Небольшой спальный лофт над гостиной и кухней, со стальным настилом, открывающим вид на реку.
Олсон Кундиг, Delta Shelter, Мазама, Вашингтон, США. Изображение © Olson Sundberg Kundig Allen Architects/TASCHEN ПРИЮТ «ДЕЛЬТА» В ВАШИНГТОНЕ, ОТДЕЛКА OLSON KUNDIG ARCHITECTS
Подобно домику Sol Duc, этот приют в Мазаме также возвышается на сваях, откуда открывается вид на природу.Ручной механизм позволяет открывать стальные ставни, защищающие от непогоды.
Удаленность объекта означала, что убежище «Дельта» нужно было предварительно изготовить, а затем собрать на месте.
REX, Madison Avenue (Doll)House, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США. Изображение © James Lattanzio/TASCHEN MADISON AVENUE (КУКОЛЬНЫЙ) ДОМ В НЬЮ-ЙОРКЕ ОТ REX
Компания Calvin Klein обратилась к REX с просьбой спроектировать миниатюрный дом, который будет выставлен в витрине магазина на Мэдисон-авеню в 2008 году. -9 курортный сезон, демонстрирующий изделия компании.
REX взял концепцию «женщины Calvin Klein», горожанки, и создал фривольный дом в миниатюре, взяв за основу минималистский дизайн дизайнера магазина Джона Поусона и обставив дом миниатюрными аксессуарами Calvin Klein.
Ринтала Эггертссон, Книжная башня Ковчега, Музей Виктории и Альберта, Лондон, Великобритания. Изображение © Rintala Eggertsson, фото Pasi Aalto/TASCHEN КНИЖНАЯ БАШНЯ КОВЧЕГА В МУЗЕЕ Виктории и Альберта, ЛОНДОН, ОТ RINTALA EGGERTSSON ARCHITECTS
Также созданная для выставки V&A Small Spaces, Ринтала Эггертсон построила временную отдельно стоящую деревянную башню Лестница художественной библиотеки.Описанная как «бегство из физического пространства музея в ментальное пространство литературы», башня полна сотен подержанных книг, расположенных так, что снаружи башни видна только белая бумага краев книги.
Интерьер представляет собой красочный коллаж из книжных корешков и тем – «чтобы узнать о содержании книг, нужно войти в башню»
Rojkind Arquitectos, Portal of Awareness, Мехико, Мексика. Изображение предоставлено Rojkind Arquitectos, фото Хайме Наварро/TASCHEN. .
Семь художников, работающих с Мишелем Ройкиндом, использовали 1500 металлических кофейных кружек, подвешивая их к плетеной арматуре, установленной на стальных горшках. Желаемое ощущение движения подчеркивается едва уловимыми изменениями цвета, от глубоких коричнево-красных до огненно-оранжевых.
Дэвид Салмела, Yingst Sauna Traverse City, Мичиган, США. Изображение © Undine Pröhl/TASCHEN ПАВИЛЬОН И САУНА YINGST В МИЧИГАНЕ ОТ SALMELA ARCHITECTURE
Расположенный в лесу площадью 6,5 га в пяти километрах от озера Мичигам, павильон и сауна Yingst являются частью более крупного ретритного комплекса, также созданного Дэвидом Салмелой. архитектуры Салмела.
В павильоне используются три структурных деревянных каркаса и плоские фермы, облицованные черными панелями Richlite, которые имеют необычную зубчатую форму. Белая сауна выглядит гораздо скромнее, это простой белый куб с дерновой крышей, которая позволяет ей сливаться с лесом.
ДОМ НА СТОЛБАХ В ТОКИО, ОТ SUZUKO YAMADA ARCHITECTS
Построенный в Токийском музее Метрополитен в парке Уэно, Дом на столбах впервые был представлен в качестве модели для конкурса 2011 года «Искусство и жизнь: жилье для жизни».
В качестве победителя Yamada получила возможность построить полномасштабную версию модели. Ямада использовала то, что она считала «традиционным и знакомым» столбом, который обычно располагался в центре старых японских домов, и представила несколько в одном доме, чтобы создать ощущение открытости и защищенности.
QUINTA BOTANICA В ПОРТУГАЛИИ ОТ SHIGERU BAN. Изображение предоставлено Shigeru Ban Architects QUINTA BOTANICA IN PORTUGALY BY SHIGERU BAN
Построенный на скале над океаном в самой южной части Португалии, Quinta Botanica принадлежит коллекционеру произведений искусства и растений.Строение Шигеру Бана служит одновременно и инсталляцией, и резиденцией для приезжих художников и ботоников. Конструктивно идентичный Бумажному дому Бана 1995 года, деревянные соединения, бумажные трубки и болты составляют фундамент, систему, которая способна выдерживать как боковые силы, так и вертикальные нагрузки. Проект позволяет избежать вырубки деревьев, петляя по лесистой местности, постепенно уменьшаясь в ширине. Из-за местных сомнений относительно устойчивости конструкции владелец сам заказал материалы по частям, завершив проект в течение десяти лет.
МАЛЫЙ: АРХИТЕКТУРА СЕЙЧАС!
Цифровые технологии в архитектуре: тогда, сейчас и в будущем
Каталожные номера
1. Карпо, Марио. Алфавит и Алгоритм . Массачусетский технологический институт, 2011.
.
2. Карпо, Марио, Второй цифровой поворот: дизайн за пределами интеллекта , MIT Press, 2017, 3.
3. Линн, Грег. Живая Форма . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Princeton Architectural Press, 1999.
.
4.Димер, Пегги, Марианела Д’Април, Дуглас Спенсер, Ева Хагберг Фишер и Дэн Ховарт. Архитектурный вестибюль. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/archlobby.
5. Бехтел, Уильям и Роберт С. Ричардсон. «Витализм». Философская энциклопедия Рутледжа . Лондон: Рутледж. 1998.
6. «Мир Дарвина: наблюдения Дарвина». БИОдотЭДУ. Бруклинский колледж. По состоянию на 3 октября 2019 г. s10.io/darwob.
7. Дарвин, Чарльз. Происхождение видов .Лондон: Винтаж, 2019.
8. Томпсон, Д’Арси Вентворт. О росте и форме . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1968.
.
9. Салливан, Луи Х. «Художественно продуманное высокое офисное здание». Журнал Липпинкотта (март 1896 г.): 403–409.
10. «Органическая архитектура». Гуггенхайм, 17 ноября 2016 г. s10.io/guggorganic.
11. «Франк Ллойд Райт Траст». Стиль прерий | Фрэнк Ллойд Райт Траст. По состоянию на 3 октября 2019 г.s10.io/прерия.
12. Менгес Ахим. «Перформативная морфология в архитектуре». SAJ 5 (2012): 92–104. s10.io/mengespermorph.
13. Галло, Джузеппе и Пеллитери, Джузеппе. (2018). Луиджи Моретти, от истории к параметрической архитектуре. 10.13140/РГ.2.2.28349.15842.
14. Там же.
15. «Дополненный человек: исследовательский отчет SPACE10». ПРОСТРАНСТВО10. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/augmentedhuman.
16. Клейпул, Молли. Это Гауди .Издательство Лоуренса Кинга, 2017.
.
17. Клейпул, Это Гауди .
18. Берри, Марк. «Аналекты Гауди». МАРК БЕРРИ, 22 апреля 2018 г. s10.io/burrygaudi.
19. Нердингер, Винфрид. Frei Otto Complete Works: легкая конструкция, естественный дизайн . Базель: Биркхойзер, 2005.
.
20. Фуллер, Ричард Бакминстер. ДЕВЯТЬ ЦЕПЕЙ НА ЛУНУ: приключенческая история мысли . БИРХАУЗЕР, 2019.
21. Винер, Норберт. Кибернетика ; или Управление и связь в животном и машине . Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2019.
.
22. Бэббидж, Чарльз. Аналитическая машина и механическая нотация . Лондон: У. Пикеринг, 1989.
.
23. Там же.
24. Тойшер, Кристоф. Коннекционизм Тьюринга: исследование архитектур нейронных сетей . Springer Science & Business Media, 2012.
25. Джордж, Ф. Х. Философские основы кибернетики .Танбридж-Уэллс: Abacus Press, 1979.
.
26. Нейман, Джон фон. Компьютер и мозг . Нью-Хейвен: Йельский университет, 1958.
.
27. Прайс, Седрик. «Седрик Прайс. Дворец развлечений для проекта Джоан Литтлвуд, Восточный Стратфорд, Лондон, Англия (Перспектива). 1959–1961: МоМА». Музей современного искусства. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/funpalace.
28. Мэтьюз, Стэнли. «Дворец развлечений: эксперимент Седрика Прайса в архитектуре и технологиях». Technoetic Arts 3, вып.2 (январь 2005 г.): 73–92. s10.io/funpalace2.
29. Негропонте, Николас. Архитектурная машина: к более человеческой среде . Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1972.
.
30. Негропонте, Николас. «Семантика архитектурных машин». Архитектурный форум , октябрь 1970 г., 40.
31. Там же.
32. Фрейзер, Джон. «Креативный дизайн и генеративная эволюционная парадигма». Творческие эволюционные системы , 2002, 253–74. s10.io/frazerdesign.
33. Абрахамс, Тим. «Компьютеры в теории и на практике». Архитектурное обозрение. По состоянию на 3 октября 2019 г. s10.io/compthry.
34. «Питер Эйзенман в беседе с Грегом Линном». CCAканал. YouTube. YouTube, 12 апреля 2013 г. s10.io/eisenmanlynn.
35. «Основы цифровой архитектуры: Питер Эйзенман». CCAканал. YouTube. YouTube, 21 мая 2013 г. s10.io/eisenmanfndtns.
36. Эйзенман, Питер. «Биоцентр 1987». ЭЙЗЕНМАН АРХИТЕКТОРЫ. По состоянию на 1 октября 2019 г.s10.io/биоцентр.
37. Линн, Грег, изд. «Складывание в архитектуре». Архитектурный дизайн 63, вып. 1-4 (1993). s10.io/foldinarch.
38. Линн, Грег. Складки, Тела и капли Сборник очерков . Брюссель: La lettre volée, 1998
39. Там же.
40. Шуберт, Ховард. «Эмбриологический дом». ОСО. Канадский центр архитектуры. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/embryohouse.
41. «Йельская выставка представляет пионеров цифровой архитектуры.YaleNews, 7 января 2014 г. s10.io/yaledig.
42. «Как сошлись аналоговое и цифровое в 1990-х годах при создании Музея Гуггенхайма в Бильбао». Гуггенхайм, 20 октября 2017 г. s10.io/andigbilbao.
43. Уинстон, Анна. «Американская фирма покупает технологическую компанию Фрэнка Гери». Дезин. Дезин, 7 мая 2015 г. s10.io/gehrytechsold.
44. Мур, Роуэн. «Эффект Бильбао: как Гуггенхайм Фрэнка Гери начал мировое увлечение». Хранитель. «Гардиан Ньюс энд Медиа», 1 октября 2017 г.s10.io/бильбаоэффект.
45. Нерон, Ирэн. Преобразования в архитектуре: техноморфизм Фрэнка Гериса в музее Гуггенхайма в Бильбао . Кельн, Германия: Lambert Academic Publishing, 2008.
.
46. «Музей Мерседес-Бенц». UNStudio. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/mbenzmus.
47. Лэнгдон, Дэвид. «Классика AD: международный пассажирский терминал Йокогамы / архитекторы Министерства иностранных дел (FOA)». ArchDaily. ArchDaily, 17 октября 2018 г. s10.io/yokintnltrm.
48.Латур, Бруно, Стив Вулгар и Джонас Солк. Лабораторная жизнь: построение научных фактов . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета, 2006.
.
49. Там же.
50. «Ассоциация исследований дизайна ОКЕАН». Ассоциация дизайнерских исследований OCEAN. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/oceandesign.
51. «Серво Стокгольм». серво Стокгольм. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/servo.
52. «Юнайтед Архитекторс. Предложение Всемирного торгового центра, Нью-Йорк, Нью-Йорк, модель исследования 9.2002: МоМА». Музей современного искусства. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/momaua.
53. Кеннон, Кевин. «Работает ли сотрудничество?» Архитектурное проектирование 76, вып. 5 (2006): 50–53. s10.io/kennoncollab.
54. Брюйн, Виллем де. «Письменные эксперименты в архитектуре: лаборатория (не) как метафора». Библиотека Делфтского технического университета, 48–58. По состоянию на 3 октября 2019 г. s10.io/archexp.
55. Там же.
56. Стил, Бретт. «AADRL: дизайн, сотрудничество и конвергенция. Архитектурное проектирование 76, вып. 5 (2006): 58–63. s10.io/сталь.
57. Вайншток, Майкл. Архитектура возникновения: эволюция формы в природе и цивилизации . Великобритания: Открытый университет, 2016.
.
58. Эдни-Браун, Пиа и Алиса Андрасек. «КОНТИНУУМ: самоинженерная культура существ». Архитектурный дизайн 76, вып. 5 (2006): 58–63. s10.io/cntnm.
59. Там же.
60. «Исследовательская инфраструктура». Институт вычислительного проектирования и строительства.По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/icdc.
61. Клейпул, М., Хименес Гарсия, М., Рецин, Г. и Солер, В. Роботизированное здание: архитектура в эпоху автоматизации . Деталь; верлаг, 2019.
62. Шумахер, Патрик. «Параметризм как стиль — Манифест параметризма». Патрик Шумахер, 2008. s10.io/prmtrsmman.
63. Мур, Роуэн. «Преемник Захи Хадид: мой план будущего». Хранитель. Guardian News and Media, 11 сентября 2016 г. s10.io/schumacherblprnt.
64. Блахут, Челси. «Zaha Hadid Architects публикует заявление об увеличении и отмене бюджета Нового национального стадиона в Токио». Журнал Архитектор. 28 июля 2015 г. s10.io/hadidbudget.
65. Мур. «Преемник Захи Хадид: мой план будущего».
66. Мур, Роуэн. «Заха Хадид: визионер, чьи идеи не всегда имеют смысл | Роуэн Мур». Хранитель. Guardian News and Media, 26 сентября 2015 г. s10.io/hadidvisionary.
67. Карпо, Марио. Цифровой поворот в архитектуре 1992-2012: AD Reader . Сомерсет: Wiley, 2013.
.
68. Берри, Марк. «Иджис Гипоповерхность». МАРК БЕРРИ, 30 апреля 2013 г. s10.io/burryaegis.
69. «Институт арабского мира (IMA)». Ателье Жана Нувеля. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/nouvelinstitut.
70. Philip Beesley Architect Inc. «Hylozoic Ground». Филип Бисли Архитектор Inc. | Скульптуры и проекты. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/beesleyholozoic.
71.«Официальная история проекта RepRap». All3DP, 8 апреля 2016 г. s10.io/reprap.
72. «Быстрое прототипирование, оснастка и производство, состояние отрасли», Wohlers Report 2005. Wohler Associates. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/protoolman.
73. Шварц, Аарон. «Партизанский манифест открытого доступа». archive.org, июль 2008 г. s10.io/swartzmanif.
74. Курман, Мельба и Ход Липсон. Изготовлено: новый мир 3D-печати . Уайли, 2013.
75.Гершенфельд, Нил. «Как сделать почти все: революция цифрового производства». Иностранные дела , 2012. s10.io/digfabrev.
76. «The Fab Foundation». Фонд Фаб. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/fabfound.
77. «ВикиДом». ВикиДом. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/wikihouse.
78. Там же.
79. Касконе, Паоло. «Проект африканских фабрикантов». КОДИЗАЙНЛАБ. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/africanfabbers.
80. Пик, Надя Мейле.«Создание машин, которые делают: объектно-ориентированное оборудование соответствует объектно-ориентированному программному обеспечению». MIT, 2016. 17. s10.io/peekmachines.
81. Там же.
82. Там же, 2.
83. Карл Чапек, руб. (Универсальные роботы Россум) , Перевод Пола Селвера и Найджела Плейфера. Прага, 1921. 4.
84. «Unimate — первый промышленный робот». Робототехника онлайн. По состоянию на 3 октября 2019 г. s10.io/unim8.
85. Там же.
86. Прибл. «Olzweg — R&Sie(n) Project Records.ЦКА. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/olzweg.
87. Добавлены скобки.
88. «Запрограммированная стена», ETH Zurich, 2006. Исследования Грамазио Колера. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/prgrmdwall.
89. «САМ100». Строительная робототехника. По состоянию на 2 октября 2019 г.
90. «Волконный павильон BUGA 2019». Институт вычислительного проектирования и строительства, 2019 г. s10.io/bugafibre.
91. Яблонина Мария и Ахим Менгес. «Распределенное производство: совместное производство с большими группами меньших машин. Архитектурное проектирование 89, вып. 2 (2019): 62–69. s10.io/yabmeng.
92. Там же.
93. Проекты, связанные с этими идеями, исходят, например, от Лаборатории автономного производства, UCL, а также от Института Висса Гарвардского университета и Института динамических систем и управления с исследованиями Грамазио Колера в Швейцарской высшей технической школе Цюриха.
94. «О себе». Лаборатория расчетов дизайна. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/dcl.
95. Карпо, Марио. «НАРУШАЯ КРИВУЮ: БОЛЬШИЕ ДАННЫЕ И ДИЗАЙН. Артфорум , февраль 2014. s10.io/carpodata.
96. Карпо. Второй цифровой поворот: дизайн за пределами интеллекта , MIT Press, 2017.
97. Рецин, Жиль, Филипп Морель, Даниэль Келер, Молли Клейпул, Ахим Менгес, Марио Карпо, Виола Аго, Маррикка Троттер и Нил Лич. Дискретность: переосмысление цифровых технологий в архитектуре . Западный Сассекс, Великобритания: John Wiley & Sons Ltd, 2019.
.
98. Рецин, Жиль. «Дискретная архитектура в эпоху автоматизации.В Discrete: переоценка цифровых технологий в архитектуре , 7–8.
99. «Общество». Проект «Плетора». По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/cwm.
100. «Новое изобретение строительства: путь к повышению производительности», Глобальный институт McKinsey, McKinsey & Company, февраль 2017 г.
101. Там же.
102. Тейлор М., С. Вамузири и И. Смит. «Автоматизированное строительство в Японии». Гражданское строительство 156, вып. 1 (2003): 34–41. s10.io/automjapan
103.Там же.
104. «Строим будущее строительства». Построена робототехника. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/bltrbtcs.
105. «X — Крыло». X, фабрика лунных выстрелов. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/wing.
106. «О — Катерра — Северная Америка». Катерра. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/ktra.
107. «Лучшее в мире программное обеспечение для управления строительством». Прокор. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/prcre.
108. «Тротуарные лаборатории». Тротуарные лаборатории. По состоянию на 2 октября 2019 г.s10.io/ул.
109. Чекко, Лейланд. «Наблюдательный капитализм»: критик призывает Торонто отказаться от проекта «Умный город». Хранитель. Guardian News and Media, 6 июня 2019 г. s10.io/survcap.
110. Тирни, Т. Ф. «Умный город Торонто: повседневная жизнь или Google Life?» Architecture_MPS, январь 2019 г. s10.io/trntsmart.
Архитектурные павильоны: архитекторы добиваются больших успехов с помощью небольших конструкций
Павильон Martell от SelgasCano
Фонд Мартелла, Коньяк, Франция
Для своего первого архитектурного проекта во Франции архитекторам SelgasCano пришлось поторопиться. У испанского дуэта было всего шесть недель, чтобы реализовать эту органичную волнообразную структуру во дворе Фонда Мартелла в Коньяке, Франция. Разнообразное сооружение площадью 1300 кв. м образует лабиринтный навес между зданием Gatehouse в стиле ар-деко 1929 года и винными погребами 18-го века. «Это естественное вторжение — мы хотели оторваться от линейной перспективы, соединяющей вход с домом основателя, — объясняют архитекторы, — мы хотели создать контрастную форму». культурных мероприятий архитекторы использовали набор элементов, включающий 43 портика и восемь различных наборов изогнутых трубчатых конструкций.Волнистый полупрозрачный купол из полиэстера и стекловолокна, поставляемый французским производителем Onduline, определяет тон. Желтые наполненные водой надувные сиденья установлены повсюду, что позволяет посетителям сидеть, наклоняться, растягиваться или собираться вокруг культурных мероприятий, характерных для данного места. «Цель павильона — пообщаться и принять участие в разнообразной программе мероприятий. Несколько баров и киосков будут приветствовать местных производителей в определенные рыночные дни и предлагать коктейли, — говорит Натали Виот, глава Martell Foundation. региона и превратить его в широкое международное измерение.Криволинейный павильон, выполненный в виде серии полупрозрачных волн, представляет собой лабиринт. «Мы надеемся, что посетители будут бродить, как в лесу, извиваться внутри сооружения», — говорят архитекторы. Поиск пути через структуру павильона определенно создает ожидания, если не творческие встречи. Преданный своему местному сообществу и окружающей среде, Фонд Martell также исследует новые границы, повторно используя часть древесины из предыдущей инсталляции Винсента Ламуру, Par nature ( By nature ).В 2018 году павильон будет демонтирован и переустановлен за границей в рамках социальной и общественной инициативы. Фото: Иван Баан. Сценарист: Клара Ле Фор
4 простых понятия доисторической архитектуры
Определение доисторической архитектуры буквально означает предысторию. Другими словами, с того времени, когда человечество еще не было способно записывать свою историю в письменной форме. Это делает доисторическую эпоху очень трудной для определения, насчитывающей десятки тысяч лет.Для такой обширной эпохи трудно распознать какие-либо реальные темы в ее архитектуре, но есть несколько ключевых форм и концепций, которые предшествовали любой известной цивилизации, и были достаточно значительными, чтобы повлиять на ключевые архитектурные разработки на протяжении столетий и веков. тысячелетия вперед.
1. «Изобретение» архитектуры
Общеизвестно, что доисторическую архитектуру трудно реконструировать, поскольку большинство материалов, используемых доисторическим человеком, были сделаны из волокнистых материалов, которые со временем разлагаются.С самыми ранними человеческими поселениями, которые включали в себя ту или иную форму архитектуры, датируемую 40 000 г. до н.э., очень мало доказательств для работы.
В Межириче на Украине успешно раскопана палеолитическая деревня, датируемая примерно 15 000 годом до нашей эры. В деревне была обнаружена группа хижин, сделанных из костей шерстистого мамонта, которые служили сложным каркасом для построек. Эти хижины имели диаметр от 13 до 33 футов, некоторые из них были с пеплом и обугленными костями, что свидетельствует о наличии очага внутри.
Палеолитические деревни начали формировать свое окружение, создавая хижины из шерстистых костей мамонта. Источник изображения
Антропологи-архитекторы утверждают, что палеолитические люди, возможно, не «изобрели» архитектуру, а скорее они были первыми, кто постепенно определил и структурировал свое окружение, чтобы создать пространства, которые позволили им лучше понять мир и свое место в нем. А как лучше описать архитектуру?
2. Материалы доисторического жилища
Когда люди начали формировать поселения в период от мезолита до эпохи неолита, архитектура начала разветвляться на более четкие архитектурные формы.По мере роста населенных пунктов и разделения общих задач сотрудничество и сотрудничество означали, что можно было строить более прочные сооружения. Большинство обнаруженных построек, относящихся к этому периоду, были деревянными с системой стоек и перемычек. Строения обычно также имеют плоскую деревянную крышу, поддерживаемую столбами, которые затем можно заполнить плетеными ветвями и покрыть глиной, чтобы создать прочную конструкцию стены.
Однако в районах северной Европы многие постройки были построены из камня, и поэтому они до сих пор сохранились практически нетронутыми.Одной из особенно впечатляющих неолитических деревень является Скара-Брей, расположенная на Оркнейском архипелаге в Шотландии. Скара-Брей состоит из восьми сгруппированных домов и, как полагают, был заселен с 3180 г. до н.э. по 2500 г. до н.э.
Skara Brae состоит из восьми сгруппированных домов и, как полагают, был заселен с 3180 г. до н.э. по 2500 г. до н.э. Источник изображения
Такие сооружения, как Скара Брей, были построены из слоев плоских камней. Сложенные без раствора, камни были уложены слоями так, чтобы они наклонялись внутрь и образовывали ступенчатую структурную систему. Небольшая открытая крыша, вероятно, была покрыта деревом и дерном, а интерьер состоял из каменных сидений, каменных ограждений для кроватей, каменного очага и складских помещений. Первый в мире дизайнер интерьеров очень любил стиль «каменный шик».
3. Доисторические каменные сооружения
Около 3700 г. до н. э. по всей Европе начали появляться каменные церемониальные постройки. Круглые каменные сооружения, известные как кромлехи, выполняли церемониальную функцию и часто служили постоянными гробницами.
Ньюгрейндж в Ирландии состоит из сложной системы проходных могил, датируемых 3000 г. до н.э. Источник изображения
Ньюгрейндж в Ирландии состоит из сложной системы проходных могил, датируемых 3000 г. до н.э., с рядом погребальных камер повсюду. Погребальные камеры сделаны из больших камней, которые были размещены вертикально, а затем покрыты более мелкими камнями и землей, чтобы создать насыпь, причем на многих строительных камнях выгравированы абстрактные геометрические узоры в виде кругов и спиралей.
4. Геометрические формы и узоры в доисторической архитектуре
Хотя 5000 лет назад в дизайне интерьеров было немного, самые ранние элементы дизайна были сосредоточены на простых геометрических формах. Это видно на ранее упомянутых гравюрах, а также в расположении больших каменных мегалитических сооружений, самым известным из которых является Стоунхендж в Англии.
Доисторические постройки, такие как Стоунхендж, имели геометрический дизайн. Источник изображения
Неолитические сооружения, такие как Стоунхендж, вероятно, были вдохновлены круглыми формами, такими как солнце и луна, или, возможно, являются отсылкой к цикличности доисторической жизни.Смена времен года и богоподобное появление солнца и луны каждый день и ночь, вероятно, были центральными в религиозных верованиях людей эпохи неолита.
Источник изображения
Хотя логистика строительных конструкций, таких как Стоунхендж, все еще обсуждается, мысль и точность планировки невероятно впечатляют для того времени: памятник функционирует как форма древнего календаря, отслеживая положение солнца и звезд в течение года.
Узнайте больше о конкурсах «Самое сильное влияние исторической архитектуры на архитектуру» и связанных с ними архитектурных конкурсах на веб-сайте Bee Breeders.
Что такое малая архитектурная форма. Как сделать малые архитектурные формы своими руками
В садово-парковом искусстве и ландшафтной архитектуре малая архитектурная форма (МАФ) — вспомогательное архитектурное сооружение, художественно-декоративный элемент, наделенный простыми функциями. Некоторые из них не несут никаких функций и являются декоративным украшением.

Немного истории
Малая архитектурная форма – изобретение не сегодняшнего дня. Ее люди знали еще в эпоху Возрождения, когда в Италии создавали уникальные парковые ансамбли. А в древней Японии были убеждены, что камень – основа сада. Он был неотъемлемым элементом каждого участка, а каменная скульптура считалась обязательной. Например, изображения черепах с восьмиугольником на панцире символизировали мудрость, вечность и долголетие.
У славянских народов на садовых беседках, крыльцах, в узорах наличников домов можно увидеть птиц, зверей, цветы, былинных героев.Таким образом, еще древние мастера приводили к единству пространства и настроения.

МАФ в городе
Сегодня при создании ландшафтного дизайна города архитекторы стремятся максимально использовать природные условия. Ведь именно в контакте с природой современный городской человек, психологически перегруженный, находит резерв для восстановления физических и духовных сил.
При благоустройстве городских улиц, парков, скверов очень важно подобрать конструкцию малых архитектурных форм и элементов благоустройства, которая будет идеально соответствовать их расположению и назначению.Например, скамья для отдыха, которая находится перед входом в дом, предназначена для кратковременного отдыха, а потому может быть совсем простой: доска-сиденье на ножках. В парке, сквере на берегу водоема, другими словами, в более благоприятных для отдыха местах уместнее будет иная малая архитектурная форма. Скамья должна быть более удобной. Возможно, он будет в виде дивана с удобной спинкой, чтобы на нем можно было проводить достаточно много времени.
Монтаж малых архитектурных форм не менее сложная задача, чем их изготовление.

Используемые материалы
При выборе элементов городского ландшафтного дизайна большое значение имеет выбор материалов, из которых они изготовлены. Для этого предпочтительнее использовать природные элементы, такие как дерево, металл, камень, а для покрытия дорожек и площадок – песок, гравий, плитняк. Следует избегать использования таких материалов, цветного пластика или разноцветных деревянных деталей.Яркий цвет в городском ландшафтном дизайне приемлем при условии его тактичного использования. Его даже нужно вводить в очень малых количествах.
Это правило немного меняется, когда мы создаем детские малые архитектурные формы. Здесь следует значительно увеличить долю ярких элементов.
Скульптурные группы и фонтаны
Этот тип МАФ заслуживает особого внимания. Горожане очень любят фонтаны. Пожилые люди любят отдыхать на скамейках у бурлящей воды, молодежь устраивает здесь свидания.Важно, чтобы такая малая архитектурная форма была продумана до мелочей. Фонтан должен располагаться там, где люди любят проводить время. Он будет выглядеть нелепо во дворе. Пассажиры, спешащие и встречающие, вряд ли будут восхищаться им и окружающей его скульптурной группой.
Малая архитектурная форма: остановка
К сожалению, в нашей стране на протяжении многих лет остановка воспринималась только как место ожидания транспорта. За границей это красивый архитектурный элемент и зона отдыха.Остановки должны быть оборудованы навесами, урнами, скамейками. Большое значение имеет благоустройство и озеленение остановок. Ведь по сути это зона ожидания и отдыха, предназначенная для пассажиров.

Значение цвета
Общеизвестно, что цвет очень важен в создании интерьера. Не менее важную роль он играет в создании малых форм на формируемой территории. Цвет фонтанов, скульптур, зданий, тротуарной плитки, тон монументальной росписи – это основа дизайнерского решения всей территории.При планировании благоустройства и озеленения следует использовать цвет как средство сближения архитектуры с природой.
Как избежать однообразия
Не секрет, что в последние годы масштабы жилищного строительства в нашей стране просто огромны. В связи с этим становится актуальным массовое производство МАФ в пределах одного города. Как избежать таких повторов? Архитекторам следует опасаться повторений в пределах видимости декоративных малых форм (клумбы, вазы). Массовые элементы, выполняющие определенные функции (урны, скамейки, изразцы), могут повторяться сколько угодно.
Изделия одного типа могут иметь разную форму и цвет. Это позволит расположить их по-разному друг с другом. Например, невысокая ваза для цветов и высокая ваза должны быть не только красивыми, но и хорошо сочетаться друг с другом. Массовое производство малых форм должно быть максимально разнообразным по форме, цвету и фактуре. И, наконец, при масштабном использовании этого вида архитектуры в жилой застройке необходимо создание на ответственных центральных участках оригинальных высокохудожественных произведений, выполненных настоящими мастерами по заказу архитекторов для конкретного места.

Оформляем приусадебный участок
Если у Вас есть загородный дом или дача, то Вы наверняка захотите его облагородить. И здесь не обойтись без скамеек, качелей, фонтанчиков. Какие конструкции сегодня наиболее популярны для оформления загородного участка? Малые архитектурные формы для сада очень разнообразны. Попробуем описать самые популярные из них.
Скамейки
Как вы уже знаете, это один из видов МАФ. Без него не обходится ни один, даже самый скромный садовый участок.Скамейки могут сделать площадку более удобной. Если они расположены в укромных тенистых уголках, от отдыха там никто не откажется. Они могут быть разных размеров и стилей: кованые и деревянные, со спинками и подлокотниками и без них. В любом случае такая малая архитектурная форма нужна на участке. Из дерева, надо сказать, будет удобнее. Именно этот материал обладает максимальной жизненной энергией и теплом. Это необходимые малые архитектурные формы. Скамья, сделанная своими руками, доставит вам моральное удовлетворение.Вы можете покрасить его или, сохранив естественную красоту материала, покрыть несколькими слоями лака.

Беседки
Такая малая архитектурная форма необходима на каждом участке. Даже самая маленькая беседка, увитая плетущимися растениями, создает непередаваемый уют. Кроме того, он может выполнять ряд полезных функций. Не секрет, что летом здесь любят проводить время все члены семьи. Завтрак или ужин на свежем воздухе в окружении зелени – что может быть лучше! Поэтому, если размеры вашего участка позволяют, то выбирайте подходящую модель по размерам и комплектации.Сегодня эти малые архитектурные формы очень распространены. Своими руками построить беседку можно практически из любого материала. Он может быть из кирпича, дерева или металла (кованый). Но в то же время он должен соответствовать дизайну вашего дома. Если вы хотите использовать беседку зимой, застеклите ее и сделайте теплый пол. Кстати, вы можете сделать это сами. Своими руками построенная беседка станет еще уютнее и теплее. Вы можете купить готовый образец и установить его в нужном месте.
Мосты
Сейчас на дачных участках можно увидеть настоящие произведения садово-паркового искусства.Многие из них имеют водоемы. Они могут быть разного размера, но в любом случае это великолепное украшение участка и отличное место для отдыха. Если у вас тоже есть водоем, и размеры его довольно внушительные, то стоит задуматься об установке моста. Это может быть скромный образец бревен или настоящий кованый мост. Все зависит от вашего выбора, размеров участка и водоема.
Фонтаны и скульптуры
Если вы хотите, чтобы ваш участок больше походил на английский парк, то вам понадобится еще одна малая архитектурная форма. Фонтан — это то, что вам нужно. Рядом с ним можно установить несколько скульптур. Журчание воды, уютные лавочки и подстриженный газон создадут атмосферу старинного дворянского замка.
Детские площадки
Если у вас есть маленькие дети, то вам не обойтись без детской площадки. Песочницы и качели, спортивные комплексы и горки – это тоже малые архитектурные формы. Своими руками даже на очень маленьком участке можно создать многофункциональный спортивный комплекс. Сегодня многие производители предлагают готовые варианты таких сооружений.Многие из них компактны и вполне доступны по цене.
Элементы декора
Если вы уже построили на участке уютную беседку, создали искусственный водоем, установили фонтан, а места еще предостаточно, стоит подумать об элементах декора. Можно установить декоративный колодец или мельницу. Они оживят и разнообразят ландшафт.

Арки, шпалеры, перголы
Эти архитектурные формы необходимы для ухода за вьющимися растениями в саду. Если нужно затенить определенный участок, используются данные конструкции. Часто их изготавливают своими руками. Эти конструкции не обязательно должны быть воздушными и легкими. Их можно даже отливать из бетона.
Пергола будет эффектно смотреться, если она изготовлена из деревянных брусков или металлических труб, сваренных между собой. Можно использовать перекрестные рельсы. Если такую конструкцию расположить полукругом, то можно удачно зонировать зону отдыха.
Мебель садовая, украшения
Это тоже вид малых архитектурных форм.Для загородного дома или дачи прекрасно подойдет мебель из бамбука или ротанга. Это достаточно прочные материалы, которые не боятся прямых солнечных лучей.
Считается, что скульптуры на участке непременно должны быть выполнены из натурального камня или керамики. Это могут быть забавные гномики, милые зверюшки или какие-то абстрактные формы. Такие продукты сейчас продаются в магазинах. Но если подключить фантазию, то их можно создать из того, что видишь ежедневно. Например, можно оригинально подстричь живую изгородь или кустарник, придав им экзотическую форму.
Заборы
Эта небольшая форма весьма функциональна. Прежде всего, он отгораживает одну территорию от другой, создает внутреннее разграничение функциональных зон, кроме того, может служить опорой для вьющихся растений, защитой от ветра, затенением участка. Однако основная функция все же заключается в защите территории от нежелательных гостей. Поэтому его высота, как правило, составляет 1,5 метра. Забор может быть металлическим, деревянным, каменным или кирпичным. Внутреннее ограждение можно использовать для отделения одной зоны от другой.Например, зона отдыха и сад.
Освещение
Каждая зона участка нуждается в отдельном освещении. Лампы и фонари также являются MAF, которые добавят неповторимый аромат вашему саду. Чаще всего в ландшафтном дизайне используют кованые или литые фонари. С недавних пор каменные образцы стали использовать и на приусадебных участках. Их следует расставить в разных местах, создавая интересные композиции с кустарниками и деревьями. Такие декоративные элементы создадут на участке в вечернее время загадочную и романтическую атмосферу.
В беседке органично будет смотреться светильник с текстильным абажуром. Это очень легко сделать самостоятельно. Необходимо помнить, что при создании любой архитектурной формы необходимо продумать ее конструкцию так, чтобы она удачно вписалась в уже сложившуюся общую композицию. МАФ играют большую роль в ландшафтном дизайне. Они позволяют оживить сайт, сделать его более удобным, функциональным и оригинальным. Даже на самой маленькой территории всегда найдется место для детских качелей или скульптурной группы.А об участках с большой площадью и говорить не приходится. Однако следует помнить, что территорию нельзя перегружать большим количеством элементов. Целесообразнее выбрать несколько архитектурных форм, хорошо сочетающихся друг с другом. Сайт будет лаконичным и стильным.
Архитектурные формы — История солнечного дома
Сомнительные ответы на вопрос: зачем изобретать новые архитектурные формы? Они либо предусмотрительны, либо просто эгоистичны.
Выразить…
…зрелище. Принципиально для привлечения внимания к клиенту или архитектору или месту. Я не решался назвать здесь какие-либо имена, но почему бы и нет. МВРДВ.
…сообщение против истеблишмента. Я думаю об Эйзенмане, Либескинде, Чуми. На мой взгляд, такой подход приводит к закрытым стилям, которые плохо стареют.
…утопическое видение. Возможно, вы могли бы классифицировать это как альтруизм с группой выше.Не я (несмотря на Соларпанк).
Для инноваций…
…ради инноваций. Часто задействуются новые генеративные инструменты, и зачастую конструкция должна быть проработана позже кем-то другим. Чарльз Имс сформулировал контраргумент: «Инновации в крайнем случае».
● ● ●
Зачем изобретать новые формы? На мой взгляд, есть несколько веских причин работать со словарем существующих форм.
Во-первых, для улучшения или уточнения существующих форм. Одна из моих любимых фигур в истории архитектуры, Ирвинг Гилл, в основном работала с формами в испанском стиле, продвигая их через абстракцию и упрощение. Для любого архитектора цель работы с устоявшимися формами может состоять в том, чтобы «вписаться», действовать в рамках устоявшейся общей культуры продуманным образом. Точно так же существует множество творческих возможностей для изобретательного использования существующих форм посредством сопоставления, стилизации или других методов трансформации.Сразу приходят на ум постмодернистские проекты, такие как Neue Staatsgalerie Стирлинга, но я считаю, что эта практика широко распространена во всех стилях и периодах. Купол тысячелетия Ричарда Роджерса был искусной адаптацией (утерянных) форм Скайлона и Купола открытий с Лондонского фестиваля 1951 года.
Во-вторых, позиция Имса, если нет насущной необходимости или обоснования. В карикатуре New Yorker, изображающей собачью будку в стиле Фрэнка Гери, подтекст заключается в том, что нет никаких причин, по которым собачья будка должна иметь другую форму. Там, где формальное изобретение не является приоритетом, на первый план могут выйти другие формы усовершенствования и технического совершенства — например, Мис и шведские строители домов. Ранние работы Herzog & DeMeuron, как известно, были «голодными» с точки зрения формы, но были сосредоточены на «косметическом» изобретении поверхностных эффектов (Кипнис).
В-третьих, , чтобы обеспечить успех проекта , избегая затрат и рисков. Вероятно, большинство проектов в застроенной среде, особенно жилищная и корпоративная архитектура, следуют этой логике.Это скорее прагматично, чем альтруистично, но есть что сказать о серьезной профессиональной ответственности.
И, безусловно, есть плохие причины для работы с существующими формами , происходящие из ленивых рабочих привычек или ленивого мышления. Может быть лениво рефлексивно использовать формы, которые «вписываются» и усиливают устоявшуюся общую культуру, без ясной и искренней приверженности ее достоинствам, как, например, строительство ремесленного бунгало без крыльца.