Сад камней википедия: HTTP 429 — too many requests, слишком много запросов

NPS

Сады камней Элсворта известны как «выставочная площадка озера Кабетогама» с 1940-х годов. Джек Элсворт, создатель сада и художник-самоучка, использовал естественные элементы родного ландшафта северной Миннесоты в качестве художественных средств, создав оригинальную и самобытную художественную среду на северном берегу озера Кабетогама.

В течение примерно двадцати лет Эллсворт, плотник из Чикаго, использовал искусство и инженерию для создания сложного сада с террасами на видном выступе скалы. Эллсуорт построил на обнажении 62 террасные клумбы, которые он заполнил более чем 13 000 лилий и других сортов цветов. Затем он украсил свой садовый пейзаж более чем 200 абстрактными каменными скульптурами, которые сравнивают с работами современных скульпторов, таких как Ногучи и Бранкузи.

Уникальность и грандиозность творения мистера Эллсуорта, а также важность сада как места отдыха с 1940-е годы устанавливают его значение. Сады имеют право на внесение в Национальный реестр исторических мест и являются самым популярным местом дневного использования в Национальном парке Вояджерс.

• История садов

• Пейзаж Описание

• Скульптуры

• Содействующие здания и сооружения
  

History of the Gardens

Джек Эллсворт сначала построил 62 террасные цветочные клумбы на обнажении, которые он заполнил более чем 13 000 лилий четырех сортов. Он дополнил лилии двадцатью восемью другими разновидностями цветов, включающими как однолетние, так и многолетние растения. Работая с иерархией местного камня, Эллсворт увенчал извилистые стены из сухих штабелей, которые окружают грядки, слоем измельченного белого кварца, создав характерную «глазурь».

Террасные клумбы были соединены дорожками, тонко обозначенными каменными воротами, лестницами, ступенями, простыми мостами, травяными дорожками и использованием нескольких раскрашенных каменных знаков, включая знак «Вверх» на восточной окраине садов. К 1961 году Эллсуорт акцентировал свой садовый ландшафт скульптурами, которые он создал из природного камня и бетона, а также тщательно выбрал и разместил камни и валуны.

NPS

Он умело уравновешивал как маленькие камни, так и большие монолиты — некоторые из них представляли собой единый камень, балансирующий на точке, другие превращались в фигуры, многоярусные столы и другие сложные художественные скульптуры. Он начертал подпись Эллсворта на нескольких каменных табличках, разбросанных по садам. На вершине сада он построил два стилизованных вигвама из деревянных шестов. Один был покрыт раскрашенным холстом, а на вершине были закреплены фонари на батарейках для освещения интерьера. Другой был открыт и не украшен, за исключением защищенной каменной скульптуры. Остался только вигвам, покрытый брезентом, другой отмечен кругом из камней на земле.

Начиная с середины 1960-х годов, фотографии свидетельствовали о том, что состояние здоровья мистера Эллсворта затрудняло уход за садом. Некогда тщательно подстриженный газон зарос, а некоторые скульптурные элементы отсутствовали. Г-н Элсворт не возвращался в сады после 1965 года. Он умер в июле 1974 года, а Элси скончалась несколько лет спустя. К 1976 году фотографии, сделанные Миннесотским историческим обществом, показывают, что мелкие детали отсутствовали, некоторые скульптуры опрокинулись, причал обрушился, а дом и другие постройки были заколочены. Несмотря на этот неопрятный вид, основная форма садов все еще была очевидна.

NPS

Когда Служба национальных парков приобрела собственность в 1978 году, здания были выставлены на продажу, а главная хижина была снята. Фотографии садов, сделанные в 1979 году, показывают, что скульптуры почти не пострадали, но леса практически поглотили сады. Почти за два десятилетия сады пришли в упадок. Тем не менее, он по-прежнему принимал посетителей в летние месяцы. Давление со стороны местного сообщества озера Кабетогама с целью поддержания садов привело к однодневным усилиям по удалению растительности Службой национальных парков в 1996. С 2000 года парк получил финансирование и организовал ежегодный «Садовый блиц», в рамках которого подрядчики и волонтеры прибывают на место для расчистки неисторической растительности, пересадки исторических сортов растений и ремонта зданий и скульптур. Планирование стабилизации и, в конечном итоге, восстановления сайта для использования посетителями также имело место во время «Блица». Эти усилия привели к восстановлению исторических пространственных отношений между лесом, садами, газоном и озером, оживлению луковиц и другой оставшейся растительности, а также к полной инвентаризации скульптуры и отчету о ремонте скульптуры.

Ландшафт Описание

Исторически сложилось так, что сады выглядели так, как будто они высечены в лесистой местности. Эта граница между садами и лесом является одной из основных особенностей участка. Лес представляет собой отчетливую непроницаемую стену, создавая темный плотный фон для видов в садах. Несколько местных елей или сосен остались в саду, но были «подняты» примерно на 20 футов, чтобы создать вертикальный фокус, а не визуальный барьер. Одинокая красная сосна высотой около 70 футов с ветвями только наверху служила отличительным визуальным ориентиром в верхней и задней части помещения. Это дерево было удалено в 2004 году из-за его ухудшения состояния. В этом районе будет разрешено расти другим высоким соснам, чтобы сохранить ощущение вертикальности.

Неправильная форма выступа скалы вдохновила органическую форму сада и повлияла на его общую пространственную организацию. Рельеф участка представляет собой серию плоских плоскостей: озеро, подступающее к скошенной лужайке, окруженной травяным лугом, за которым следует неровный, круто наклоненный выход скалы, ведущий к ровной вершине. Открытый луг у основания обнажения создавал ощущение прибытия посетителей, прибывающих из дока Эллсуорта на озере Кабетогама, и предоставлял место для осмотра основных особенностей садов. Лес, окружавший обнажение, и луг образовывали отчетливую вертикальную границу. Эта лесная «стена» служила визуальной границей и создавала ощущение закрытости, создавая впечатление, что сады были вырезаны из природы. Присущие воде, камню и лесу качества остаются неизменными.

Территория между озером Кабетогама и выходом скал представляет собой относительно ровное открытое пространство. Западную половину Эллсуорт обслуживал как газон. Сегодня Служба национальных парков продолжает косить эту территорию. Восточная половина поляны была отгорожена от дачи почти до самого берега. Во времена резиденции Эллсвортов на этом участке была лужайка. Путь от хижины пересекал скошенный луг; пройдя через деревянные ворота с надписью «Весна», заканчивающиеся в юго-восточном углу участка, где Эллсворт установил ручной насос.

На гранитном обнажении и вокруг него Эллсворт модифицировал и использовал естественные впадины на поверхности скалы, чтобы направлять дождевую воду в систему расщелин и бассейнов, создав три небольших пруда, которые он наполнил рогозом, другими водными растениями и скульптурами. Он также манипулировал местной растительностью, чтобы направлять взгляды, создавать интимные пространства и создавать небольшие пейзажные «сцены». Система садовых извилистых дорожек соединяла эти пространства, обеспечивая контролируемый вид как в сад, так и за его пределы. В некоторых местах неровный рельеф и высокие декоративные лилии, заполнявшие террасные клумбы, закрывали вид из садов. Это создало интимные виньетки, многие из которых включали скульптурные элементы в качестве фокусных точек. Он улучшал виды, контролируя природные особенности, в том числе «срезал» деревья, удалял мхи со скалы, чтобы обнажить полированную гранитную поверхность, и, возможно, удалял деревья, чтобы открыть вид на озеро Кабетогама.

Включение Эллсвортом текстурных и фокусных элементов следовало той же общей иерархической схеме, предложенной пространственной организацией сада. Он разместил более сложные насаждения у восточного основания, чтобы определить границу сада, и скульптурные элементы у западного основания скалы, чтобы установить точку входа в основную часть сада. Скульптуры иногда соединялись, а кровати образовывались системой сухих сложенных каменных стен, которые охватывали всю ширину обнажения, образуя террасы. Скульптуры, расположенные вдоль лестниц и дорожек, обозначали переход от основания скалы к вершине, на которой есть вигвамы, пруды и панорамные виды на сады и озеро. Скульптуры, в основном состоящие из необработанных камней, расположенных в композициях, напоминающих фигуры животных, стулья, столы и алтарные сооружения, усиливали суровый характер обнажения и вместе с извилистыми дорожками придавали общей ландшафтной композиции органичность. Садовые шланги, штабеля пиломатериалов и груды камней придавали садам ощущение интуитивной и непрерывной эволюции. Сады, казалось, росли спонтанно и постепенно на своем месте, а не по заранее определенному плану.

Вершина гранитного обнажения представляла собой наиболее искусно сочлененное пространство. Самый большой пруд, ти-пи, изысканные стены, большие сложные скульптуры и множество мелких деталей сделали это пространство основным местом в садах. Фокусом был вертикальный камень, окрашенный в розовый цвет и украшенный более мелкими камнями, расположенными в форме наконечника стрелы. Эта скульптура почти полностью цела и находится в хорошем состоянии.

Каждое лето в разгар цветения сады посещают толпы людей. В 1962, 5200 человек пришли посмотреть на работу мистера Элсворта, которого обычно видели поливающим клумбы или косящим обширные газоны своей барабанной косилкой. В садах росло около 32 видов травянистых декоративных растений, в том числе никотианы разных оттенков, георгины, бархатцы, космос, флоксы, настурции, бальзамин и холостяк. Доминирующим растением была оранжевая азиатская лилия, которая вырастала примерно до 4 футов в высоту. Эти лилии заполнили клумбы по всему саду, создавая однородный цвет и текстуру. Они также служили структурным элементом в середине видов внутри и подчеркивали вертикальность садов. Основание садов было засажено розами и пионами. Живая изгородь из калины-снежка перед главным домиком — еще одна отличительная черта растительности, сохранившаяся на территории. Он был необрезанным, имел большие белые цветы и натуралистичный вид. Натуралистическое использование растительности также было очевидно в прудах, где были посажены водоустойчивые виды, чтобы смягчить грань между водой и скалой и добавить вертикальный контраст к горизонтальной поверхности воды. В полном расцвете система клумб создавала поразительные блоки цвета и текстуры, которые подчеркивали то, как абстрактные формы клумб неразрывно связаны с неровными, неровными поверхностями обнажения гранита. Если смотреть с вершины, сады представляли собой фантастическую мозаику ярких цветов и мягких текстур, которые контрастировали с прохладными серыми тонами твердой родной скалы. В других местах садов Эллсворт использовал растительность для создания разнообразных эстетических эффектов. Он посадил розы и пионы на клумбах у основания гранитного обнажения и использовал водоустойчивые виды вокруг трех прудов, чтобы создать более натуралистичный вид.

Топография и растительность являются основными средствами, с помощью которых создаются и контролируются виды в сады, из них и внутри них. Когда сады рассматриваются как композиция из воды и луга, лес образует фон, деревья и лилии, крупная скульптура и каменные стены образуют золотую середину, а пруды, небольшие скульптуры и другие элементы участка обеспечивают фокус передний план. Большая часть садов была видна с луга, но однажды в садах неровная поверхность скалы и массы лилий заслонили широкие виды. Это качество повышало ожидания посетителей и создавало ощущение прибытия, поскольку вершина была основным пунктом назначения, когда посетители двигались по садам. Пруд, вигвам, костровая яма и другие мелкие элементы подчеркивали это пространство и создавали серию пейзажных «сцен», которые можно было наблюдать из нескольких мест в саду. С вершины скалы открывается потрясающий вид на озеро Кабетогама и нижнюю часть садов.

Скульптуры

Сады содержат систему из примерно 204 скульптур, различающихся по размеру и сложности; некоторые из них представляют собой отдельные камни необычной формы или цвета, другие представляют собой несколько крупных камней или валунов, скрепленных вместе известковым раствором. Существует ряд стульев, столов и алтареподобных приспособлений, которые могут быть организованы в следующую типологию:

Фигуры: Ряд нескольких камней, обычно соединенных вместе, образующих абстрактные формы, которые можно интерпретировать как репрезентативные. Эти скульптуры часто состоят из одного большого камня с несколькими прикрепленными камнями.

Столы: Существует множество композиций, состоящих из нескольких горизонтально ориентированных камней, уложенных друг на друга с ножками меньшего размера для создания многоуровневых столов. Они напоминают персонажей, похожих на пагоды.

Монолиты: Эти вертикально ориентированные скульптуры, как правило, залиты раствором как отдельная деталь. Они встречаются по всему саду, но преобладают на западной окраине вершины.

Врата: Обычно они находятся в тандеме с каменными стенами, эти скульптуры закреплены на месте, чтобы направлять движение через сады. Иногда они представляют собой отдельные камни, но также представляют собой группу камней, отсортированных по размеру и скрепленных вместе известковым раствором.

Шпили: Встречающиеся в садах, это небольшие продолговатые формы, прилепленные вертикально к более крупным валунам.

Сопутствующие здания и сооружения

Здания, исторически связанные с недвижимостью, включали главную каюту и уборную, мастерскую, гостевую каюту и уборную. Хижина Эллсуорта, уборная и мастерская, построенные в 1944 году, представляли собой каркасные конструкции, обшитые полубревенчатым сайдингом. Полубревенчатый сайдинг также использовался для отделки дверей. Основная кабина стояла на залитом бетоном Т-образном фундаменте. Основное крыло имело размеры 16 x 26 футов (22 x 14 футов) с кухонной пристройкой 10 x 12 футов (8 футов x 10 футов) в задней части. Кабина была спроектирована и тщательно построена мистером Эллсвортом. Его мастерство было продемонстрировано в искусно соединенных углах полубревенчатого сайдинга, окнах уникального дизайна, шатровой крыше с красной рулонной кровлей, вырезанной вручную, что придавало зданию вид «соломенной крыши». Каменная труба выступала вперед как часть оконного фасада, обращенного к озеру. Он был увенчан замысловатым металлическим орнаментом. Он акцентировал внимание на хижине, посадив ряд калины-снежка впереди, добавив скребки для обуви по бокам двери, установив желоба, которые сливались в дождевую бочку, и поставив ряд цветочных горшков на ярко-красные табуретки с восточной стороны дома. Элсворт привнес свою склонность к деталям в мастерскую, гостевую каюту и даже в интерьер уборной. Рядом с туалетом он соорудил бельевую веревку и повесил скворечник и поилку на декоративную опору. К западу от дома располагался огород, за которым якобы ухаживала миссис Элсворт. Кабину сняли около 1978. Первоначальный фундамент и дымоход в настоящее время поддерживают навес для пикника, построенный в 2001 году. Навес, не вносящий вклад, отдает дань уважения деревенской модернистской архитектуре оригинальной хижины, включая ту же шатровую крышу, рулонную кровлю и тяжелые бревна. Элементы небольшого масштаба, когда-то связанные с главной кабиной, больше не видны.

Размеры мастерской примерно 12х10 футов, а главной уборной примерно 4х6 футов. Оба имеют залитый бетонный фундамент, шатровую крышу с изогнутым карнизом, сайдинг из бревенчатых плит и кровлю из битумных рулонов; ни дымохода. Окна и дверь были заменены в 2004 году, а оригинальные ставни все еще на месте. Здание находится в хорошем состоянии. В туалете Эллсворта есть вентиляционная труба из листовой стали. Два маленьких окна и дверь отсутствуют. Мастерская и уборная стоят на бетонном фундаменте.

Гостевой туалет, построенный в 1950 году, представляет собой каркасное здание с каменным фундаментом, облицовкой из искусственного кирпича и асфальтобетонным покрытием. Он имеет размеры примерно 4 на 4 фута и имеет шатровую крышу. Он имеет оконные колпаки на скобах и остроконечный колпак с декоративными скобами над дверью. Гостевая хижина была единственной постройкой, оставшейся от лесозаготовительного лагеря, предшествовавшего альпинарию. Дата его постройки неизвестна, но на окончательное место его перенесли примерно в 1944-1950 годах. Его сняли в 1999 году после того, как было установлено, что он не подлежит ремонту. У него были опоры для каменного пирса и полубревенчатая дверь, которая соответствовала главному дому. Размерами примерно 22×16 футов, он имел двускатную крышу с жестяным дымоходом в центре фасада. В 2001 году Служба национальных парков построила многоцелевое здание на месте хижины. Хотя его массивность, строительные материалы, архитектурные детали и окна напоминают бывшую гостевую каюту, она считается второстепенной. Дверь из бывшей каюты использовалась в современном здании.

Сохранился только один из двух вигвамов, расположенных в верхней части сада, хотя виден каменный круг, составлявший основу второго, и столбы остались на месте. Оба были построены примерно в 1961-1965 годах. Оставшийся вигвам имеет размеры 8 футов в диаметре и 20 футов в высоту с окрашенным брезентовым покрытием над тринадцатью деревянными столбами размером от 3 до 4 дюймов. Проводка для освещения внутри вигвама все еще не повреждена. Несмотря на очень хрупкий внешний вид, бревенчатые столбы и общая структура вигвам находится в хорошем состоянии.Большая часть стеновой ткани вокруг нижних частей конструкции испортилась или была удалена, но оставшийся материал свидетельствует о том, как она была вырезана, прикреплена к столбам и окрашена.

Тяжелый деревянный мост рядом с домом обеспечивал доступ через дренажную канаву и соединялся со ступенями, ведущими в главный туалет. Мост был украшен висящими оранжевыми цветочными горшками. К моменту проведения работ по обработке садов мост почти полностью пришел в негодность. Реплика была построена местным мастером, а новый мост был установлен НПС в 2004 году. Он считается безвозмездным.

Мистер и миссис Эллсворт добавили множество мелких деталей к садам, которые были построены в деревенском стиле, подобно строениям, или были сборными. К ним относятся тяжелый деревянный забор и ворота, деревянные и каменные знаки, купальни и домики для птиц, солнечные часы и фигурки животных. Эти особенности добавили цвета и характера в сады. Шланги для воды, ведра и другой садовый инвентарь также занимают видное место на исторических фотографиях этого места. Каменные знаки остались, а солнечные часы были заменены. Все остальные функции со временем исчезли.

Несколько современных зданий, построек и объектов в настоящее время расположены на участке для облегчения доступа и навигации посетителей. Причал, придорожные экспонаты, станция комфорта и сарай для оборудования были добавлены Службой национальных парков с тех пор, как она приобрела это место. Также были установлены небольшие элементы, воспроизводящие исторические предметы, такие как солнечные часы, деревянный знак и столб. Все они считаются не вносящими вклад.

Несмотря на то, что дома больше нет, а другие детали участка отсутствуют, собственность остается последовательным выражением видения Элсворта и нетронутым представлением его усилий. Сады обладают высокой целостностью расположения и оформления, так как их границы и окружающая природная среда не изменились. Со временем раствор на скульптуре не выдержал, в результате чего камни расшатались. Часть скульптур упала, была сдвинута или убрана посетителями. Хотя в ходе «Блица» были найдены разрозненные части и собраны скульптуры, некоторые скульптуры были утеряны навсегда. Узоры кроватей все еще очевидны в плане, хотя некоторые из трехмерных качеств, которые направляли посетителей, были утрачены. В результате уровень дизайна ухудшился. За исключением исторических насаждений, садовые материалы остались нетронутыми. Благодаря волонтерской и парковой деятельности удалось сохранить качество изготовления.