Сам дом построил: Я сам построил свой дом

06.01.2021

0 Comment

Содержание

Я сам построил свой дом

Мыпродолжаем публиковать ваши истории иписьма внашей рубрике «Непридуманные истории». Наэтот раз мыпубликуем историю онастоящем доме— отом, как человек «бумажной профессии» построил себе дом своимируками.

Особственном доме ямечтал всю жизнь. Когда был маленьким, родители возили меня отдыхать вдеревню, итам удеда был потрясающий дом— изкамня, снависающей крышей, огромной печкой внутри, нучисто тебе замок, нехватало только дракона ипринцессы. Какже мне там нравилось— непередать словами! Икогда вырос, только сильнее стал ценить удобство собственного дома— вышел накрыльцо, дышишь свежим воздухом, яблоки всаду срываешь, вокруг все твое— земля твоя, дом твой, сад, можно собаку большую завести, можно шашлыки жарить. Вот вы, наверное, скажете— детство, романтические бредни. Новот сами подумайте искажите, где лучше жить: там, где тынасвоей земле хозяин, иможешь построить себе дворец изстекла или дачку издеревянного бруса, или вкирпичной клетушке, где, куда неступи— всюду соседи, чужая жизнь кипит вокруг твоих квадратных метров? Икак оно живется лучше— насвежем воздухе, свидом наяблоньки или надвенадцатом этаже панельного дома спарковкой подподъездом?

Так что дом был моей заветной мечтой, долго, лет пятнадцать, только идумал, как куплю землю, построю дом, какой уменя там будет сад роскошный, какие яблони. Люди меряют успешность машинами, костюмами, деньгами, аявсе прикидывал— могули уже заняться своим домом, илинет.

Когда мне исполнилось тридцать пять, насчету уменя уже скопилось приличное количество денег, нето, чтобы навсе хватило, нодля старта ихбыло достаточно. Иявзялся зареализацию своей заветноймечты.

Первое, что мне удалось выяснить— иэто будет, ядумаю, полезно всем тем, кто хочет своими руками построить дом— так это то, что навсем хваленом рынке недвижимости нет нормальных предложений поучасткам без уже приляпанных туда застройщиком коттеджей.

Чуть только место удачное, там уже стоит монстр изкирпича, который гордо именуется «коттеджем бизнес-класса». Или того хуже— премиум-класс. Монстр такойже, только его сверху поштукатурили инакрыше модная черепица. Яитак непланировал покупать готовый дом, ноеслибы такие мысли уменя ибыли, после просмотра дюжины предложений ябы отних определенно отказался— нечего там выбрать, это дома для тех, кто торопится исам непонимает, что ему отдома нужно. Правильный дом должен подходить хозяину, как ношеное пальто, садитьсянаплечи.

Вот классический пример— смотришь дом вдорогом поселке, все сделано изящно, все вевропейском стиле, лестница, камин, красота. Абанального— комнаты, где можно былобы стиральную машину поставить исушилку для одежды— они инепредусмотрели. Напервом этаже помещения подходящего нет. Невбильярднойже стирать; хотя вот обильярдной они незабыли. Или вот ещё хит сезона— винтовая лестница. Смотрится это красиво. Нопредставьте себе, каково спускаться потакой лестнице трехлетнему ребенку? Аведь многие едут загород рожать ивоспитывать детей. Ясно, что такой проект имкатегорическипротивопоказан.

Ляпы застройщиков можно перечислять ещё долго. Токамин сделан только для декора, апри попытке пользоваться импостоянно начинает дымить вкомнату. Товентиляция нарушена— навтором этаже вспальне явно воздуха нехватает. Ядолго думал, вчем причина таких странных недоделок, иглавное— почему при всех этих недочетах такие дома раскупают, как горячие пирожки. Ивот что японял— покупатели таких домов непонимают, что они покупают. Разницы между домом иквартирой они невидят, икнедостаткам дома приспосабливаются, как приспосабливаются кнедостаткам квартиры впанельном доме. Они так привыкли жить встесненных условиях, что инедогадываются, что жилье может быть по-настоящему комфортным, сделанным поиндивидуальноймерке.

Найти нормальный участок без готового дома было непросто. Витоге пришлось пожертвовать транспортной доступностью, поскольку прекрасный участок снастоящим садом, свозможностью подвода коммуникаций располагался дальше отМосквы, чем япланировал. Однако других возможностей небыло, имыспродавцом ударилипорукам.

Дальше наменя посыпалась череда неудач— сначала меня подвел разработчик проекта, затем прораб начал подворовывать деньги состройки, авитоге вовремя очередного просмотра объекта яувидел такие явные «косяки» вфундаменте, что ажглаза защипало. Ячеловек стяжелым характером, так что команду ипрораба уволил довольно быстро. Исгоряча принял решение взяться застроительствосамому.

Вэто время уменя как раз проходил карьерный слом— янеполучил ожидаемого повышения иуволился сработы, как, впрочем, ипланировал поступить. Новместо рассылки резюме ипоиска нового места работы ярешил уйти вотпуск изаняться строительством дома. Серьезно подошел квопросу— обложился книгами, проектами, проштудировал сайты винтернете. Знакомые надо мной подтрунивали— мол, сума спятил старик, виданноели дело, чтоб заместитель генерального директора состажем, финансист именеджер высшего звена всортах цемента разбирался. Аяимговорил, что я— человек старой закалки, хочу сам построить дом, вырастить дерево ивоспитатьсына.

Ивот так, кирпич закирпичом, рос мой будущий дом. Янетолько рабочими командовал, ноисам негнушался топором или молотком настройке постучать. После стольких лет сидения вкабинетах физический труд навоздухе мне был только врадость. Срабочими славно спелись, жена меня поняла, сперва отгораживалась отстроительства ивсе называла «моими причудами», апотом исама загорелась— носила настройку журналы подизайну интерьеров, показывала, имыпрямо настройплощадке решали, какой паркет будем класть напол, вкакой цвет стены выкрасим, игде унас вдоме будеткамин.

Наэтот дом ушло очень много моего времени, аужденег япотратил гораздо больше, чем заплатилбы заготовый. Сэкономить, как советовали вжурналах, мне неудалось— лучшие покачеству стройматериалы ииндивидуальная планировка дома опустошили весь мой строительный бюджет. Ноянежалею ниободном потраченном дне, ниободном рубле— этот дом кардинально изменил мою жизнь.

Ясменил работу итеперь менее зависим отМосквы, денег получаю меньше, затовремени остается гораздо больше. Боялся, что жена непоймет моего угасшего энтузиазма, аона только обрадовалась— оказывается, ейнеденег, амоего внимания ивремени нехватало. Зато теперь унас ивсемье идиллия, ивдоме порядок, идочка унас растет— уже три года ей. Яблони унас всаду есть. Собаку мызавели. Все как вдетских мечтах. Анашидрузья каждые выходные ездят кнам, вдаль иглушь, как они говорят, чтобы по-настоящему отдохнуть наприроде, вуюте итепле настоящегодома.

Вот так дом, который япостроил своими руками, изменил мою жизнь клучшему. Авыдумайте сами исами решайте, нужноли вам такое трудноесчастье.

Подготовила Мария Гриценко, Move.su

2-Й Налог На Дом, Который Построил Сам. Разве – Это Справедливо? — Рамблер/финансы

Начнем с того, что налоги повышают каждый год. В частности на жилье, которое сейчас оценивается не по кадастровой стоимости, а по рыночной. Оценка по рыночной стоимости, тоже остается под большим вопросом. Но дело даже не в этом.

Простой пример; человек решил построить дом. Купил землю, оформил, заплатил за это. Взял разрешение на строительство, то есть опять заплатил за бумагу. При покупки любого строительного материала или работ, человек платит НДС- 18%, а сейчас уже 20%. За каждый гвоздь, шуруп и другую мелочевку, купленную в магазине. За свой счет провел воду, свет если повезло, то газ, правда, это дорогое удовольствие для жителей страны. фото из личного архива

Самое удивительное, что человек уже заплатил из своего кармана НДФЛ, пока зарабатывал на покупку это строительного материала.

Строил зачастую не один год, тянулся, отказывал себе во многом. И, что построил. Доволен. Сбылась мечта. А тут тебе приходит письмо «счастья». Заплатите налог. За, что? Так у тебя еще гараж, сарай, банька и теплица на фундаменте, да ты батенька миллионер. Плати налог по рыночной стоимости.

Да все давно оплачено и не один раз.

Да и на содержание этого дома идут постоянно расходы, которые тоже облагаются налогом. Мало кто об этом задумывается. Сломался, допустим, кран пошел его купил, заплатил НДС. И так во всем. Где справедливость?

На родной земле, где родился приходиться платить дань. За что и кому?

Кто-то пользуется всеми недрами страны, которые якобы принадлежат по «конституции» народу, бесплатно и без угрызения совести. А тут с тебя простого работяги пытаются три шкуры содрать.

Многие сейчас на меня набросятся. Налоги берут на содержание школ, больниц и т.д. И где наши налоги. фото поликлиники, и где налоги. (фото взято из личного архива) фото больницы (фотография из личного архива) извините туалет в больнице(все для больных людей в нашем государстве) фото из личного архива.

Постойте, дорогие мои я уже заплатил из своего заработка НДФЛ, плюс плачу НДС при покупках товаров в магазине и других оказанных мне услугах. Если заболел, покупаю лекарства на свои деньги по назначению врача и оплачиваю тот же НДС. В школу и то учебники покупаю и за питание плачу. А вот депутаты на халяву многие живут.

Вот, так пожизненно, незаметно в рабстве и проходит вся жизнь.

Трезини, Айвазовского, Поленова, Васнецова, Репина.

Если человек искусства строит дом, в котором собирается жить сам, обычно выходит нечто интересное. Шедевр авангарда — дом Мельникова — тому доказательство. Взглянем на дома, возведенные другими русскими архитекторами и художниками для себя и своей семьи, вместе с Софьей Багдасаровой.

1721–1723 годы: Доменико Трезини

Санкт-Петербург, Университетская наб., 21

Дом итальянского архитектора, который приехал в Россию по приглашению Петра Великого и спроектировал для него половину тогдашнего Петербурга. Здание перестроено (добавлен третий этаж). Недавно после реконструкции в нем открылся отель, названный в честь архитектора, а перед входом поставлена его статуя.

1817 год: Михаил Малахов

Екатеринбург, ул. Луначарского, 173а

Екатеринбург, ул. Луначарского, 173а. Фото Wikimapia, автор AndreyKo66.

Создатель классицистического облика Екатеринбурга, он и свою усадьбу, разумеется, выстроил в этом же стиле. Здание с мезонином в цокольном этаже было каменным, а выше — деревянным. Дом сильно пострадал, в 1970-х годах был разобран, полностью реконструирован и передвинут вглубь. Сегодня это одно из зданий Уральской архитектурно-художественной академии.

1848 год: Иван Айвазовский

Феодосия, Галерейная ул., 2

Уроженец Крыма, заработав состояние, поселился в родных краях и поближе к излюбленному натурщику — морю. Свой дом он выстроил в южном «ренессансном» духе. В конце 1840-х годов Айвазовский открыл его комнаты, полные картин, для посетителей, затем пристроил специальную галерею. Сегодня это Феодосийская национальная картинная галерея им. И.К. Айвазовского.

1852 год: Михаил Лопыревский

Москва, Калошин пер., 12. Фото um.mos.ru, автор Александр Иванов.

Сын вольноотпущенника-архитектора Осипа Лопырева (или внебрачный сын князя Голицына) в историю столичной архитектуры вошел именно проектом своего собственного дома (хотя он занимался восстановлением Спасской башни Московского Кремля). Деревянный одноэтажный особнячок в неоклассическом стиле украшает один из арбатских переулков. Сейчас, после масштабной реставрации, его занимает частная компания.

1892 год: Василий Поленов

Дети художника у южного фасада Большого дома.1902 г.

Тульская область, Страхово, усадьба Поленово

Купив 80 десятин земли у обедневшей помещицы, художник обустроил там все по своему вкусу: «Большой дом» для семьи, мастерская — «Аббатство», избушка для детей, фахверковый сарай и множество служб. Сегодня в комплекс музея-заповедника «Поленово» также входит соседняя церковь Святой Троицы, которую Поленов в 1890–1907 годах строил для местных крестьян, ну и для себя, конечно.

1893–1894 годы: Виктор Васнецов

Москва, Васнецова пер., 13. Фото museum.ru

Лучший русский художник-сказочник сам нарисовал, каким будет его «Теремок». Васнецов с семьей, а потом и его дети жили в доме до 1953 года, после чего потомки живописца передали его государству. Сегодня это филиал Третьяковской галереи.

1900–1903 годы: Лев Кекушев

Москва, ул. Остоженка, 21. Фото С.Пономарева.

Известный московский архитектор (автор в том числе гостиницы «Метрополь») построил на Остоженке симпатичный особняк в стиле модерн с орнаментом из листьев каштана, рябины и конопли. Долгие годы здесь находилось Оборонное ведомство посольства Арабской Республики Египет, а в 2015 году было объявлено, что здание отреставрируют и выставят на аукцион.

1900–1906 годы: Илья Репин

Поселок Репино. Приморское шоссе, 411. Фото Wikimedia Commons, автор Пётр Иванов.

Поселок Репино. Приморское шоссе, 411

Знаменитый художник, как и многие другие петербуржцы, завел себе дачу в Куоккале (сейчас Репино). Дом, который он построил по своему проекту (обязательно с большой светлой мастерской), Репин назвал в честь римских богов домашнего очага — «Пенаты». Там он жил до самой смерти, став эмигрантом без переезда: после революции дом оказался на территории Финляндии. После возвращения Куоккале по завещанию жены художника дом перешел к Академии художеств для создания музея Репина.

1903–1913 годы: Максимилиан Волошин

Коктебель, ул. Морская, 43.Фото 1910 г.

Коктебель, ул. Морская, 43

Крымская дача с большими окнами мастерской в трудные годы Гражданской войны стала единственным домом и убежищем для многих друзей Волошина. После его смерти до 1976 года здесь продолжала жить вдова художника и поэта, хотя само здание по завещанию перешло к Союзу писателей. С 1984 года — это музей.

1904–1906 годы: Роберт Мельцер

Санкт-Петербург, Полевая аллея, 6-8. Фото citywalls.ru

Архитектор Императорского двора, который занимался отделкой множества дворцов, в том числе он сделал ограду и ворота Зимнего дворца. Также он много работал на Нобеля. В общем, средств на собственный особняк хватило — получилась игрушечка в стиле модерн. После реконструкции 2008 года этот деревянный дом вошел в комплекс президентской Государственной гостевой резиденции на Каменном острове Санкт-Петербурга.

1910 год: Константин Коровин

Гурзуф, ул. Чехова, д.1. Фото dom-korovin.ru

Художник попал в Гурзуф по приглашению Чехова, но жить в его доме не смог: слишком мешал шум моря — и построил свой подальше. Особнячок он назвал «Вилла Саламбо» (в честь балета в Большом, где он был автором декораций) и неоднократно писал в своих картинах. Сегодня это частный Дом творчества и отдыха имени К.А. Коровина, иначе говоря — пансионат. Здесь также открыта мемориальная комната и музей в честь художника.

1910 год: Федор Шехтель

Москва, ул. Б. Садовая, 4, стр. 1

Москва, ул. Б. Садовая, 4, стр. 1. Фото pastvu.com.

Главный архитектор русского модерна в Москве построил себе целых три особняка: первый — в районе Ленинградского проспекта, второй — в Ермолаевском переулке, третий, самый известный, — на Садовом кольце. Любопытно, что это уже не модерн, а неоклассика. После реконструкции 1990-х годов здание занимает частный фонд.

Строительство домов, коттеджей, бань под ключ, проекты и цены в Екатеринбурге

Строительство домов под ключ – это то, на чем специализируется наша компания. Многолетний опыт работы на этом рынке позволяет реализовывать любые, даже самые сложные решения. В нашем «послужном списке» уже имеются и небольшие частные постройки и настоящие загородные дворцы в несколько этажей – с дизайнерской отделкой и огромной прилегающей территорией. Компания «ДОМОСТРОЙ» работает с любым материалом: дома из бруса и бревна, из каркаса, кирпича, дерева и газобетона. Все работы ведутся с применением самых передовых технологий, что гарантирует оперативность и высокое качество выполнения заказа.<center><div class="lazy lazy-hidden advv"><ins class="lazy lazy-hidden adsbygoogle" style="display:inline-block;width:336px;height:280px" data-ad-client="ca-pub-1812626643144578" data-ad-slot="9935184599"></ins> <script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({}); </script></div></center>

Этапы строительства

Наша компания предлагает полный спектр услуг по строительству домов:

архитектурный проект – разработаем и воплотим в жизнь любые пожелания клиентов;
строительство под крышу или под ключ – фундамент, коробка, крыша по отдельности или все сразу;
строительство дома для Вашего любимого автомобиля и теплые гаражные ворота;
внутренняя и внешняя отделка – наши дизайнеры смогут подобрать идеальные материалы, чтобы ваше жилище преобразилось и стало поистине прекрасным;

подключение к инженерным сетям – электрика, газо- и водоснабжение, системы отопления и канализации;
благоустройство территории – любые работы по ландшафтному дизайну, от парковых дорожек до искусственного пруда;
авторский надзор.

Почему мы?

Широкий спектр услуг огромный опыт работы на территории Екатеринбурга, ориентированность на пожелания клиентов и собственный штат профессиональных сотрудников, строгое соблюдение сроков и гарантированное качество – это далеко не все преимущества сотрудничества с компанией «ДОМОСТРОЙ». Для нас не существует типовых домов, каждый раз мы стараемся создать что-то действительно уникальное. Мы не ведем диалог с позиции «заказчик-исполнитель». Для каждого клиента мы готовы стать надежным помощником, адекватным советчиком и просто хорошим другом.

«Дом, который построил Джек»: как фон Триер превзошел сам себя

То, что Ларс фон Триер любит провоцировать и стирать все границы – факт. После неудачной шутки о нацизме режиссер не стал неловко извиняться, он гордо явился на пресс-конференцию Берлинале в футболке «Persona Non Grata», а спустя семь лет изгнания вернулся в Канны с самой смелой и жестокой картиной, которую только можно себе представить. Казалось бы, он снял «Танцующую в темноте», «Антихриста» и «Нимфоманку», исследовал все грани человеческого падения, унижения и меланхолии, но все это кажется лишь подготовкой к последнему фильму датчанина – «Дом, который построил Джек».

Это остроумная черная комедия, которая выворачивает жанр наизнанку – само название фильма иронично, ведь отсылает к британской детской песне XVIII века «This is the House, that Jack built». Создавая не артхаусную, а эпическую по задумке ленту, Триер не стремился угодить ни зрителям, ни критикам, ни продюсерам. Он играет с эмоциями смотрящего, заставляя его смеяться и неловко отворачиваться, испытывать удовольствие, отвращение и любопытство.

Главный герой фильма – американец по имени Джек, который зверски убил шестьдесят человек. Преступления он совершает при нелепых обстоятельствах под песню Дэвида Боуи «Fame», но не стоит расслабляться – иронизируя над обсессивно-компульсивным расстройством героя, Триер показывает по-настоящему кровавые, натуралистичные сцены: убийства животных и детей, отрезание груди, удушение, таксидермию и другие манипуляции с покойными, которые хранятся в холодильнике с замороженной пиццей. Эти кадры выводят зрителя из оцепенения и привычной зоны комфорта.

Подобный способ расшевелить толпу напоминает театр Антонена Арто, который был уверен: «Единственное, что реально воздействует на человека, – это жестокость». Те, кто смотрели шоу «Декстер» и «Ганнибал» не сильно удивятся, остальным нужно подготовиться. Исполнитель роли Джека Мэтт Диллон – звезда драм Гаса Ван Сента и секс-символ 1990-х, триумфально вернулся в большое кино. Его героя невозможно забыть, он хладнокровен и экспрессивен, рассудителен и безумен, может быть одновременно привлекательным, пугающим и смешным. У него нет стального взгляда Энтони Хопкинса, но есть невероятная легкость и безжалостная улыбка.

Примечательно, что все жертвы Джека беззащитны и глупы, себя он сравнивает с тигром, а их – с безвольными овцами. Они сами садятся к нему в машину и приглашают зайти, полиция всегда поблизости, но абсурдно неэффективна. Джек мечтает стать архитектором и построить дом мечты – нарциссичный герой мнит себя художником, но по факту может лишь разрушать. Триер делит фильм на пять глав, разбавляя кадры с убийствами (псевдо)интеллектуальными диалогами Джека и Верджа – личного проводника героя в ад, своеобразной версии поэта Вергилия, которого Данте упоминает в «Божественной комедии».

Не понятно видит ли он его на самом деле или это игра больного воображения – лента балансирует на грани реальности и вымысла, а беседы главных героев превращаются в китч. Джек находит общие черты у окровавленного лица и картин Пикассо, благородного гниения винограда и жертв концлагерей. Можно считать, что его прообраз Гитлер или любой другой диктатор, который не смог реализоваться в искусстве и стал крушить города. Фактически, нам крупным планом демонстрируют портреты Мао, Гитлера и Сталина, однако фильм открыт для интерпретаций.

Не исключено, что так Триер признается в собственном безумии, которое усмиряет, снимая магнетическое, суровое кино. Однако все аллюзии в ленте на историю нашей цивилизации наталкивают на мысль, что человечество в принципе безумно, раз оказалось способно на такое – жертвоприношения, истребления народов и этносов ради «высшей цели». Миссией Джека становится создание обетованного дома, что символично, на трупах – символ любой великой империи.

Триер бетоноукладчиком проходит по религии, традициям, фальшивой толерантности, подталкивая к размышлениям о настоящем искусстве, инстинктах, тупости и необратимом колесе истории. Он прощупывает грань между «красиво» и «отвратительно», тем, чем мы восхищаемся, и тем, что считаем неприемлемым – почему полотно Караваджо «Юдифь и Олоферн» прекрасно, как и кровь на снегу в фильме Тарантино, а кадры с жертвами ядерных бомбардировок невозможно смотреть. В этом разделении режиссер видит определенное лицемерие.

Сколько бы людей не выходило из зала – картину нужно досмотреть до конца. Вот что поражает – в финале ты невольно начинаешь сопереживать не замученным героям, а харизматичному психопату, который пытается перескочить через мифическое адское пламя к признанию. Кажется, одна эта сцена может сказать о человеческой природе больше, чем труды Фрейда и Фромма.

как устроен дом «Жемчуг» в Ташкенте — Strelka Mag

В 1966 году большая часть Ташкента была разрушена землетрясением в 8,3 балла. Чтобы восстановить столицу и избежать повторного разрушения города, правительство объявило конкурс на проектирование и строительство экспериментальных домов с высокой сейсмоустойчивостью.

Проект «Жемчуг»

Одной из участников конкурса стала архитектор Офелия Айдинова. Она придумала «Жемчуг» — экспериментальный монолитный керамзитобетонный дом, организованный по принципу самоуправления. Каждые три этажа объединены общим двором — зоной рекреации, где жители дома могли отдыхать. Также архитектор придумала общую прачечную и крышу с бассейном для всех жильцов. Проект архитектора победил в конкурсе, и освоение строительства монолитных домов в Узбекистане началось именно с него. В это же время в Ташкенте начали строить другие сейсмоустойчивые 16-этажные дома, по облику напоминающие здание Айдиновой. Но полностью монолитный и керамзитобетонный «Жемчуг» стал единственным в своём роде: подобных больше не строили, в то время как железобетонных 16-этажек построили в Ташкенте около 20 штук. Один из строителей-начальников экспериментального проекта вспоминает, что опыта строительства таких домов ни у кого в Ташкенте не было: «Нас было 150 строителей, и мы учились всему сами из учебников».

Видео: Юрий Жалин

Внизу дома организовали домовую прачечную для всех жителей, построили шестиметровый подвал и сделали три выхода: парадный, задний и запасной. На первом этаже создали зоны для мастерских по ремонту обуви и сумок, а также отдельное пространство для ювелирного магазина «Жемчуг», от которого и взял название дом.

Стройка

«Жемчуг» строили около 11 лет. Часть людей не дождалась окончания стройки и отказалась от жилплощади. Всего в доме спроектировали 120 квартир. Их бесплатно выдавали ветеранам, заслуженным деятелям Узбекистана и жителям соседних домов, идущих под снос. В 1985 году дом был достроен. После заселения у первых жильцов появилась шутка: «Офелия Петровна хотела получить здесь квартиру, как жаль, что ей её не дали! Пожила бы в своём эксперименте на выживание!» Одна из первых жительниц дома Татьяна Рогова, объясняет иронию тем, что архитектор хотела построить дом по западноевропейскому образцу, но в итоге почти все эксперименты провалились.

Особенности дома

Видео: Юрий Жалин

Неучтённая площадь

«Жемчуг» состоит из двух- и четырёхкомнатных квартир. В каждой квартире есть балкон, прихожая, а посередине холл — неучтённая площадь, которая не входит в жилой фонд, её не надо оплачивать, она идёт как бонус. Жительница дома Татьяна Абдулова вспоминает, как на новоселье в их первой квартире была сама архитектор проекта Офелия Айдинова. «Она зашла в квартиру и сказала: «А этот холл — мой вам подарок».

Холл и стенка

По проекту архитектора, прихожая в каждой квартире отгорожена от холла стеной. Но первоначальных вариантов планировки почти не осталось. Многие жильцы сразу после заселения начали переделывать квартиры и снесли стенку. Потом стало понятно, что зря: во всех квартирах балкон находится напротив входной двери, и без тамбура со стенкой в квартире сильные сквозняки.

Закруглённые углы

В каждой квартире один из углов закруглён снаружи и внутри квартиры. Многих это нервировало, но со временем все привыкли. Под закруглённые углы всем жильцам при заселении выдавали встроенную мебель: стенные шкафы, полки, столы. Большинству такая мебель пришлась не по вкусу, поэтому её не использовали.

Окна

В проекте «Жемчуга» окна в квартирах открываются горизонтально. Многие жильцы сразу переставили их вертикально — так привычнее. В каждом окне изначально установили солнцезащиту, но часть жильцов ее сняла, так как она мешает мыть окна.

Фото: Ринат Каримов

Открытые балконы

В каждой квартире дома есть открытый балкон. Некоторые жильцы застеклили его и используют как зону хранения или место для отдыха. Кто-то сделал своеобразный топчан, а один из жильцов, итальянец, оказался романтиком и превратил балкон в кухню.

Пожарные шланги

При сдаче дома в каждой квартире был установлен пожарный кран, шланг-гидрант и датчики для того, чтобы каждый человек мог сам потушить пожар. На практике этого не получилось. Однажды в доме загорелся мусоропровод. Жильцы решили затушить его самостоятельно. Чтобы пустить воду, надо было открыть вентили на верхнем и нижнем этажах. «Пока будешь бегать с этажа на этаж, все сгорит. Вызвали пожарных, они приехали и потушили все быстрее, чем мы успели что-то сделать», — вспоминает жительница дома. После этого датчики с гидрантами в каждой квартире сняли.

Прачечная

Все жители дома могут постирать своё бельё в общей домовой прачечной, но мало кто ею пользуется: для того, чтобы постирать в ней бельё, нужен целый пакет порошка.

Архитектор Офелия Айдинова взяла американскую идею общей прачечной, но вместо небольших стиралок в доме установили огромную промышленную машину.

Подвал

В «Жемчуге», по проекту, построили шестиметровый подвал. С 1990-х годов он залит бетоном. Подвал постоянно затапливался, и вода порой поднималась до первого этажа. «Мы сантехника называли гондольером, так как он все время чуть ли не плавал там. Было очень страшно», — вспоминает жительница дома Татьяна Абдулова, живущая здесь с 1992 года.

Дворы

Фото: Ринат Каримов

Дворы-рекреации — одна из главных особенностей дома. Каждые три этажа объединены общим двором высотой 10 метров. Устройство дворов было продумано по принципу самоуправления, где жильцы должны были бы проводить время вместе и сами обустраивать общую зону.

Каждый двор немного отличается от других, но во всех растут деревья, стоят лавочки, а с балкона открывается вид на город. До 2000-х годов, по воспоминаниям жильцов-старожилов, здесь кипела жизнь. Местные праздновали дни рождения и свадьбы, готовили в котлах плов на всех желающих, старики встречались и проводили на лавочках время за играми и чаепитием. Жительница дома Татьяна Рогова вспоминает, что 28 лет назад её дочь праздновала свою свадьбу во дворе «Жемчуга»: «Мы устроили праздник на втором этаже, пришли все соседи. Вечеринки во дворах были обычным делом. Сейчас этого всего уже нет».

Видео: Юрий Жалин

Раньше во дворах все дети дома играли в мяч, катались на велосипедах, а родители следили за ними из окна. Сейчас это происходит реже. «В «Жемчуге» дети растут если не на глазах, то точно на слуху. Ты слышишь, как они верещат во дворе, а если затихли — то выглядываешь. Полы ровные, поэтому все катаются на роликах и велосипедах. Так рос мой сын, и так будут расти мои внуки», — рассказывает жительница дома Татьяна Абдулова.

За дворами-рекреациями ухаживает ТСЖ и местные жители. Они самостоятельно поливают деревья, собирают деньги на ремонт, меняют конфигурацию двора. Некоторые дворы перестроены капитальным образом. Изначально, по проекту архитектора, перед каждой квартирой был установлен бортик. Но многие жители первых этажей каждой зоны-рекреации воспользовались тем, что их двери выходят на площадку, и отодвинули стенки квартир к бортикам. Из-за этого в некоторых дворах нет первоначальной планировки и закруглённых стен.

Магазин «Жемчуг»

Фото: Ринат Каримов

Внизу дома построили помещение размером около 500 квадратных метров для ювелирного магазина «Жемчуг», давшего название всему дому. Магазин и мастерская внутри него стали самым популярным местом с ювелирными украшениями в Ташкенте, где закупались главные должностные лица республики. Четыре года назад магазин закрыли.

На его место пришла компания-арендатор с праздниками для детей. Аренда помещения стоит 10 долларов за квадратный метр. Владелец помещения, рассказывает, что «Жемчуг» открыла его мама в в 1985 году: «Ювелирный магазин был семейным бизнесом, и мама очень его любила. Тогда наш магазин все знали, к нам приезжали люди из резиденции, которая находилась по соседству. Но со временем ювелирных магазинов в городе стало очень много, и конкуренция теперь гораздо выше. Мама вышла на пенсию, и магазин вместе с ней. Я человек, которому интересны другие вещи, поэтому у нас с сыном здесь другой профиль — я сдаю в аренду пространство и слежу, чтобы всё шло хорошо». В самом помещении бывшего «Жемчуга» прошёл капитальный ремонт, компания по организации праздников съехала, а на её место въехал российский IT-бизнес.

Крыша

Фото: Ринат Каримов

Одна из главных особенностей «Жемчуга» — единственная функционирующая крыша Ташкента, ее размер — 1800 квадратных метров. До крыши можно добраться на лифте или по крутой лестнице с 16-го этажа. По задумке архитектора, при заселении дома здесь открыли детский бассейн. Крыша была площадкой, где отдыхали все жильцы «Жемчуга». Но гидроизоляция оказалось плохой: бассейн начал протекать в лифтовую шахту, и его спустили. На какое-то время крышу совсем закрыли.

В 1990-х за крышу стал отвечать узбекский предприниматель Ильхом Каримов. Он организовал ремонт и создал на этом месте площадку мозговых штурмов, где собиралась элита узбекского бизнеса. В будние дни на крыше проходили бизнес-тренинги, а по пятницам творческие вечера. Несмотря на то, что бассейн для детей тогда уже не работал и крышей владел предприниматель, жильцы при желании всё равно могли посещать место. Андрей Абдулов, полиграфический дизайнер и житель дома, вспоминает, как ходил сюда на творческие вечера: «У меня была рок-н-ролльная банда United, и мы там выступали. Но из-за дворца президента, который был по соседству, сильно не пошумишь. Однажды мы, как Rolling Stones, от души поиграли, после чего нас вежливо попросили быть тише. Офелия Петровна тоже регулярно сюда ходила. Она была душой этого архитектурно-художественного объединения. Сюда ещё приезжал Марк Вайн, Тимур Бекмамбетов, режиссёры театра «Ильхом». Это был центровой пентхаус, где всё было по дружбе. Сейчас всё не так».

Видео: Юрий Жалин

Постепенно жизнь крыши стала менее насыщенной, и люди перестали сюда ходить. В 2017 году Каримов умер, а за крышу стал отвечать его сын Темур. С его приходом бизнес-клуб и встречи стали ещё более закрытыми. Темур рассказывает, что при жизни его отца всё было спокойнее, потому что тот мог найти общий язык с каждым человеком. В то время в 300–400 метрах от дома находилась резиденция Ислама Каримова, первого президента Узбекистана, и президентская трасса. Из-за этого на крыше находился снайпер, а бизнес-клуб был в связке со службой безопасности президента. Ильхому Каримову доверяли. Но в 2017 году новый президент Узбекистана Шавкат Мирзиёев переехал в другую резиденцию, что отразилось и на жизни крыши.

Как и раньше, сегодня здесь два-три раза в неделю проходят тренинги по тимбилдингу, а по пятницам собирается Ташкентский клуб бизнеса, где Темур Каримов выступает в роли зампредседателя. Раньше в пятничный клуб пускали всех желающих, через него за всё время прошло около двух-трёх тысяч человек. Но с 2009 года он закрылся на вход, и сейчас в нём всего около 30 человек. Время творческих вечеров с размахом закончилось, а им на смену пришли спокойные встречи, лекции, презентации и показы авторских фильмов. На месте детского бассейна располагается аквариум со 150 золотыми рыбками.

Каримов ухаживает за крышей сам: «Самая сложная вещь в доме — это крыша, а сейчас у жильцов нет проблем с кровлей, и ТСЖ это выгодно, поскольку мы платим эксплуатационный налог и сами же за ней ухаживаем». На крыше есть несколько комнат, которых изначально не было. Ильхом Каримов построил их как офисы для тренингов, предварительно согласовав это со своей подругой и архитектором дома Офелией Айдиновой. В будущем Темур планирует продолжать здесь тренинги и, если получится, приватизировать построенные отцом комнаты.

Предприниматель считает, что если будет говорить о крыше много, то её могут отобрать: «Сколько людей встречаю здесь, они говорят — «Надо сделать ресторан!». Если раскрутить крышу, можно заработать большие деньги. Но я не сын, не племянник, я никто для верхушки нашей власти, поэтому может найтись человек «достойнее», чем я. Если я буду много говорить о крыше, то ею заинтересуются, ведь таких в городе больше нет. Поэтому у меня нет открытой рекламы и работаю я через вирусный маркетинг».

Собственные дома архитекторов • Arzamas

20 домов, выстроенных архитекторами для себя

Подготовил Артем Дежурко

Вилла Томаса Джефферсона в Монтичелло

(1769–1784)

США, штат Вирджиния, Шарлотсвилл, Томас-Джефферсон-паркуэй, 931

Томас Джефферсон. Картина Рембрандта Пила. 1800 год © Wikimedia Commons

Томас Джефферсон, американский аристократ, дипломат и одно время президент Томас Джефферсон — третий президент США с 1801 по 1809 год., — архитектор одного здания, которое он строил всю жизнь. Это усадебный дом на плантации Джефферсона в Монтичелло. Облик дома традиционен, а его техническое оснащение революционно. Там много инженерных находок, часть из которых станет повседневностью только в следующем столетии, а другие совершенно бесполезны: туалеты со смывом, кухонный лифт, устройство, позволяющее писать на бумаге, одновременно создавая копию (нечто вроде ксерокса на мускульной тяге), и скрытый в полу сложный механизм, благодаря которому, толкнув одну из створок дверей, открываешь обе. Словом, это какой-то дом сумасшедшего ученого. Так и представляешь, как в одном из его просторных подвалов Джефферсон пытает Джеймса Бонда. Дом архитектора, особенно в XX веке, это экспериментальная площадка. Дом Томаса Джефферсона — первый в этом ряду.

1 / 6

Усадьба Монтичелло© Martin Falbisoner / Wikimedia Commons, 2010

2 / 6

Усадьба Монтичелло© Darren and Brad / Flickr, 2011

3 / 6

Cадовый павильон в усадьбе Монтичелло© Mr.TinDC/Flickr, 2008

4 / 6

Столовая в усадьбе Монтичелло© Darren and Brad / Flickr, 2011

5 / 6

Усадьба Монтичелло© Carol M. Highsmith / Library of Congress, 2015

6 / 6

Усадьба Монтичелло© Darren and Brad / Flickr, 2011

Дом Джона Соуна (1792–1824)

Великобритания, Лондон, Линкольнс-Инн-филдс, 12, 13, 14

Джон Соун. Картина Томаса Лоуренса.
1828–1829 годы © Wikimedia Commons

Джон Соун — самый неклассический из архитекторов классицизма, а его дом — самое странное из его произведений. Архитектор постепенно расширял его, покупая соседние владения, перестраивая их и застраивая дворы. В итоге получился запутанный и тесный лабиринт с комнатами разных размеров и форм, незаметными дверями в углах, «колодцами», объединяющими этажи, и потоками света, льющимися из невидимых щелей сверху, сбоку и иногда, кажется, даже снизу. Соун, как любой английский просвещенный дворянин той эпохи, собирал антики и живопись и пристраивал к дому все новые помещения, чтобы было где разместить постоянно растущую коллекцию. Экспонаты так густо покрывают стены крошечных залов, что трудно пройтись по дому, не задев ухом или носом какой-нибудь римский мрамор.

1 / 7

Дом-музей Джона Соуна© Ewan Munro / Flickr, 2008

2 / 7

Дом-музей Джона Соуна© Wikimedia Commons, 1983

3 / 7

Дом-музей Джона Соуна© stu smith / Flickr, 1980

4 / 7

Дом-музей Джона Соуна© stu smith / Flickr, 1980

5 / 7

Дом-музей Джона Соуна© stu smith / Flickr, 1980

6 / 7

Дом-музей Джона Соуна© Kotomi/Flickr, 2008

7 / 7

Дом-музей Джона Соуна© stu smith / Flickr, 1980

Дом Виктора Орта (1898–1901)

Бельгия, Брюссель, Рю-Америкен, 25

Виктор Орта. 1900 год © Wikimedia Commons

Виктор Орта изобрел архитектуру ар-нуво. До Орта в стиле ар-нуво (он же стиль модерн) делали мебель, лампы и настольные статуэтки — и никому не приходило в голову, что в том же стиле можно выстроить целый дом. Поэтому четыре особняка, которые Орта построил в Брюсселе, включая его собственный дом, считаются важными достопримечательностями города, музеефицированы и бережно сохраняются со всей обстановкой. Все архитекторы ар-нуво строили для себя особняки (а Федор Шехтель целых два), но первоначальную обстановку полностью сохранил только особняк Орта. А в домах ар-нуво обстановка — самое ценное. Их мебель, двери, фурнитура — словом, все интерьерные мелочи создавались в единственном экземпляре, как неотъемлемые части только этого здания.

1 / 8

Дом-музей Виктора Орта© Francisco Antunes / Flickr, 2010

2 / 8

Дом-музей Виктора Орта© María Ouro / Flickr, 2007

3 / 8

Дом-музей Виктора Орта© Xavier Ashe / Flickr, 2011

4 / 8

Дом-музей Виктора Орта© Wikimedia Commons, 2011

5 / 8

Дом-музей Виктора Орта© mksfca/Flickr, 1997

6 / 8

Дом-музей Виктора Орта© Xavier Ashe / Flickr, 2011

7 / 8

Дом-музей Виктора Орта© tsoleau/Flickr, 2008

8 / 8

Дом-музей Виктора Орта© bookchen/Flickr, 2008

Дом Рудольфа Шиндлера (1921–1922)

США, штат Калифорния, Западный Голливуд, Норт-Кингс-роуд, 833

Рудольф Михаэль Шиндлер © ncmodernist.org

С современной точки зрения это не дом, а хостел. В нем нет спален, гостиной и столовой, а есть несколько комнат, каждая из которых предназначена для одного человека, и одно общее хозяйственное помещение. Конструкция у него тоже необычная: вместо фундамента — плоская плита бетонного пола, одни стены — из слоистого бетона, как торт «Наполеон», а другие — стеклянные, решетчатые и раздвижные, как в традиционной японской архитектуре. Шиндлер при жизни был известен, но не знаменит. Его постройки были слишком экспериментальными, чтобы нравиться широкой публике. Зато наши современники, калифорнийские архитекторы-деконструктивисты, считают Шиндлера своим предшественником, боготворят его и бесконечно обсуждают, как сберечь его дом.

1 / 5

Дом Рудольфа Шиндлера© Chris Mottalini / ncmodernist.org

2 / 5

Дом Рудольфа Шиндлера© Julius Shulman / Wikimedia Commons, 1997

3 / 5

Дом Рудольфа Шиндлера© Allan Ferguson / Wikimedia Commons, 2001

4 / 5

Дом Рудольфа Шиндлера© Allan Ferguson / Wikimedia Commons, 2001

5 / 5

Дом Рудольфа Шиндлера© Allan Ferguson / Wikimedia Commons, 2001

Дом Шрёдер Геррита Ритвельда (1924)

Нидерланды, Утрехт, Принс-Хендриклан, 50

Геррит Томас Ритвельд. 1962 год © Wikimedia Commons

Геррит Ритвельд, главный голландский архитектор-модернист, строил этот дом для вдовы Трюс Шрёдер и ее троих детей, но в процессе строительства он так сдружился с заказчицей, что сам поселился с ней в доме и прожил там всю жизнь. Считается, что в этом проекте Ритвельд перенес в трехмерное пространство принципы абстрактной живописи Пита Мондриана. Еще больше, чем на картины Мондриана, здание похоже на работы русских супрематистов: архитектоны Малевича, проуны Лисицкого. На что он совсем не похож, так это на «нормальные» модернистские дома: слишком много в нем цвета, слишком много деталей, не обусловленных функцией. Тем не менее он их предшественник. Дом Шрёдер — один из ранних смелых экспериментов, на основе которых сложилась архитектура модернизма.

1 / 5

Дом Шрёдер© Wikimedia Commons, 2011

2 / 5

Дом Шрёдер© Hay Kranen / Wikimedia Commons, 2010

3 / 5

Дом Шрёдер© Erik Honig / Wikimedia Commons, 2011

4 / 5

Дом Шрёдер© Wikimedia Commons, 2010

5 / 5

Дом Шрёдер© Wikimedia Commons, 2010

Дом Константина Мельникова (1927–1929)

Москва, Кривоарбатский пер., 10

Константин Мельников © Wikimedia Commons

Все архитекторы XX века строили дома для себя. Все, кроме советских. В СССР было не принято строить особняки. Как это удалось Мельникову — загадка. Нам повезло, что это удалось именно ему — самому большому фантазеру среди архитекторов советского авангарда. Дом у него вышел ни на что не похожий, из двух цилиндров, со стенами как соты и одной спальней для всех членов семьи. Этот особняк — шедевр архитектуры, известный во всем мире, и для иностранного туриста он одна из важнейших достопримечательностей Москвы. А для нас, русских, он важен не как архитектурный шедевр, а как культурная аномалия. Особняк, построенный в эпоху проклятого «квартирного вопроса», с гордой надписью «Константин Мельников архитектор» над входом и огромной и светлой, как храм, мастерской на третьем этаже — манифестация достоинства профессии, которого никто за ней не признавал в СССР, где архитекторы были анонимными функционерами проектных институтов и рабами Стройкомплекса.

1 / 12

Дом Мельникова© Nikolai Vassiliev / Flickr, 2015

2 / 12

Дом Мельникова© Viktoria Savuta / Wikimedia Commons, 2014

3 / 12

Дом Мельникова© Viktoria Savuta / Wikimedia Commons, 2014

4 / 12

Дом Мельникова© Alex Naanou / Flickr, 2014

5 / 12

Дом Мельникова© Viktoria Savuta / Wikimedia Commons, 2014

6 / 12

Дом Мельникова© Viktoria Savuta / Wikimedia Commons, 2014

7 / 12

Дом Мельникова© Alex Naanou / Flickr, 2014

8 / 12

Дом Мельникова© Alex Naanou / Flickr, 2014

9 / 12

Одна из детских комнат в доме Мельникова© Alex Naanou / Flickr, 2014

10 / 12

Дом Мельникова© Nikolai Vassiliev / Flickr, 2013

11 / 12

Спальня в доме Мельникова. 1920-е годы© Wikimedia Commons

12 / 12

Каркас дома в процессе строительства. У дома — Константин Мельников с женой. 1927 год© Wikimedia Commons

Усадьба Фрэнка Ллойда Райта «Талиесин»
(1911–1959)

США, штат Висконсин, Спринг-Грин, Каунти-роуд, 5481

Фрэнк Ллойд Райт. Фотография Ала Равенны. 1954 год © Library of Congress

«Талиесин» — самый большой из всех домов архитекторов, дом архитектора с самой жуткой историей и единственный дом архитектора, где можно получить диплом архитектора. Это поместье, которое Райт унаследовал от матери и прожил в нем большую часть жизни. Там находилось его архитектурное бюро, а с 1932 года — частный архитектурный вуз Райта, который работает до сих пор. Благодаря этому вузу Райт стал вторым по влиятельности архитектором XX века после Ле Корбюзье. Если Ле Корбюзье — отец архитектуры модернизма, то Райт — дедушка постмодернизма. Он ненавидел модернистскую архитектуру и боролся с ней как мог. Многочисленные ученики Райта, архитекторы 1960-х и 1970-х годов, довели его борьбу до победного конца. С усадьбой связаны самые страшные воспоминания Райта. Она дважды полностью сгорала: первый раз в 1914 году, когда слуга, сошедший с ума, убил любовницу Райта и ее детей и поджег их тела, и в 1925 году, сразу после того, как Райт построил ее во второй раз. Сейчас на этом месте стоит несколько зданий, которые Райт постепенно возводил с 1928 года.

1 / 8

Усадьба «Талиесин»© Marc Heiden / Wikimedia Commons, 2012

2 / 8

Усадьба «Талиесин»© Wikimedia Commons, 2012

3 / 8

Усадьба «Талиесин»© Michael D Martin / Flickr, 2011

4 / 8

Усадьба «Талиесин»© sswj/Flickr, 2012

5 / 8

Усадьба «Талиесин»© Inga Munsinger Cotton / Flickr, 2005

6 / 8

Усадьба «Талиесин»© Inga Munsinger Cotton / Flickr, 2005

7 / 8

Усадьба «Талиесин»© sswj/Flickr, 2012

8 / 8

Усадьба «Талиесин»© sswj/Flickr, 2012

Дом Вальтера Гропиуса (1938)

США, штат Массачусетс, Линкольн, Бейкер-Бридж-роуд, 68

Вальтер Гропиус. Фотография Ханса Г. Конрада. 1955 год © Wikimedia Commons

Вальтер Гропиус — один из главных архитекторов модернизма, и его переезд в США в 1930-х годах — историческое событие. С тех пор не Европа, а Америка стала местом, где создается самая передовая архитектура мира. В Америке Гропиус преподавал в Гарвардской школе дизайна, и свой дом он использовал как учебное пособие, показывая студентам на его примере, что такое современная архитектура: план и фасады как отражение пространственной структуры, четкое разделение функциональных зон, внимание к естественному освещению и т. д. Дом стал символом новой архитектуры интернационального стиля, которая пришла в Америку из Старого Света, и этим навлек на себя критику самых разных людей — от Фрэнка Ллойда Райта до разъяренных соседей.

1 / 5

Дом Вальтера Гропиуса. Не ранее 1939 года© Library of Congress

2 / 5

Дом Вальтера Гропиуса. Не ранее 1939 года© Library of Congress

3 / 5

Дом Вальтера Гропиуса. Не ранее 1939 года© Library of Congress

4 / 5

Дом Вальтера Гропиуса. Не ранее 1939 года© Library of Congress

5 / 5

Дом Вальтера Гропиуса. Одна из спален на втором этаже. Не ранее 1939 года© Library of Congress

Дом Эрнё Голдфингера (1939)

Великобритания, Лондон, Уиллоу-роуд, 1, 2, 3

Эрнё Голдфингер © open.edu

Этот дом, как и любой дом, который архитектор-модернист строил для себя, экспериментальный, со множеством полезных находок в интерьере. Например, в доме нет плинтусов. Переход от пола к стенам плавный, и там не скапливается пыль. Разумеется, не обошлось без встроенных шкафов, раздвижных стен и перепадов уровня пола. Но важнее другое. Англия — консервативная страна, где к любым новшествам относятся с подозрением. Англичан пугали модернистские дома, белые, с огромными окнами и хромированными парапетами. Они задумывались: нельзя ли быть современными, но без этих крайностей? Голдфингер показал, что можно. Его дом — редкий пример модернистской архитектуры, уважающей контекст и историю места. У дома кирпичные фасады того же цвета, что и у других зданий на той же улице, и, что важнее, он традиционен по своему внутреннему устройству. Это типичный английский террасный дом, разделенный на три изолированные части. То есть на самом деле это три дома с общими стенами, отдельными входами с улицы и тремя садиками позади. В центральной части Голдфингер жил, две другие сдавал жильцам.

1 / 3

Дом Эрнё Голдфингера© Matthew Byrne / Flickr, 2008

2 / 3

Дом Эрнё Голдфингера© Kit Reynolds / Flickr, 2006

3 / 3

Дом Эрнё Голдфингера© Cle0patra/Flickr, 2010

Дом Гуннара Асплунда (1940)

Швеция, Сурунда, Хестнесвеген, 55

Эрик Гуннар Асплунд © Wikimedia Commons

Хозяин этого маленького домика, Гуннар Асплунд, — знаменитый шведский архитектор. Об этом невозможно догадаться, глядя на его дом. Здание похоже не на виллу знаменитости, а на дом крестьянина в шведской глубинке. Внутри, на первый взгляд, тоже ничего особенного. Тем не менее это шедевр, просто сделан он так тонко, что штрихи почти не видны. Нужно очень постараться, чтобы разглядеть детали, превращающие обыденность в поэзию (например, ступени лестницы, которые входят прямо в зев открытого очага).

1 / 5

Дом Гуннара Асплунда. Фотография Ёкио Ёсимуры© erikgunnarasplund.com

2 / 5

Дом Гуннара Асплунда. Фотография Ёкио Ёсимуры© erikgunnarasplund.com

3 / 5

Дом Гуннара Асплунда. Фотография Ёкио Ёсимуры© erikgunnarasplund.com

4 / 5

Дом Гуннара Асплунда. Фотография Ёкио Ёсимуры© erikgunnarasplund.com

5 / 5

Дом Гуннара Асплунда© sika-design.com

Стеклянный дом Филипа Джонсона (1949)

США, штат Коннектикут, Нью-Канаан, Понус-Ридж-роуд, 798–856

Филип Джонсон. Фотография Беньямина Пьетро Филардо © Wikimedia Commons

Филип Джонсон устроил в 1932 году в Нью-Йорке выставку «Интернациональный стиль», которая познакомила Америку с европейской модернистской архитектурой, а потом трудоустроил в США главных героев своей выставки. Затем Джонсон получил диплом архитектора, и первое, что он построил, был его собственный дом. В этом маленьком здании, как ни в каком другом, воплотились все принципы модернизма. Это жилая капсула минимально необходимой площади и с минимальным набором мебели, без внешних стен (все ее стены — это окна) и без внутренних перегородок (весь интерьер — одна комната), полурастворенная в зелени и воздухе леса, почти нематериальная, дом-идея.

1 / 4

Дом Филипа Джонсона© Edelteil / Wikimedia Commons, 2013

2 / 4

Дом Филипа Джонсона© Edelteil / Wikimedia Commons, 2011

3 / 4

Дом Филипа Джонсона© Edelteil / Wikimedia Commons, 2013

4 / 4

Дом Филипа Джонсона© Edelteil / Wikimedia Commons, 2012

«Кабанон» Ле Корбюзье (1952)

Франция, Рокбрюн — Кап-Мартен

Ле Корбюзье. Фотография 1931 года © thecharnelhouse.org

Самый маленький дом для себя построил величайший из архитекторов. Ле Корбюзье нельзя упрекнуть в непоследовательности. Он был убежден, что лучше всего человеку живется в интерьере, до противоположных стен которого можно дотянуться, расставив руки, с туалетом как в самолете и набором мебели, состоящим из двух табуреток, — и именно такой дом построил себе. Точнее, не дом даже, а хижину (по-французски cabanon). Ле Корбюзье пристроил ее к ресторану, с владельцем которого дружил, и это избавило его от необходимости делать кухню: вместо этого он поставил дверь между хижиной и рестораном. Снаружи хижина похожа на дровяной сарай, но оснащена канализацией, примитивной вентиляционной системой и внутри богато украшена настенной живописью.

1 / 4

«Кабанон»© Anna Armstrong / Flickr, 2009

2 / 4

«Кабанон»© Rory Hyde / Flickr, 2009

3 / 4

«Кабанон»© Yuzu Lab / Flickr, 2007

4 / 4

«Кабанон»© Of Houses / Flickr, 2014

Дом Оскара Нимейера (1953)

Бразилия, Рио-де-Жанейро, Эстрада-дас-Каноас, 1246

Оскар Нимейер © Wikimedia Commons

Нимейер в молодости работал с Ле Корбюзье. Удивительно, как они могли друг друга терпеть. В архитектуре Ле Корбюзье все решает расчет, технология; если бы он мог, он запретил бы архитекторам думать о красоте. Нимейер — полная ему противоположность. Его архитектура — поэтическая, скульптурная, мягкая. Известны его слова, что он вдохновляется контурами женского тела. До Нимейера считалось, что бетон — материал жесткий, суровый. Нимейер показал, что бетон может быть пластичным, как глина. Собственный дом архитектора — манифест его лирического модернизма. В крупных проектах он не мог избежать углов, а тут (по крайней мере в наземной части дома) все линии гибкие и рифмуются с контурами статуй, расставленных вокруг в зарослях.

1 / 5